في مايو 1998، كشف فرانسيس فيبر في Première عن أسرار التكيف الجيد للمسرحية مع السينما.
عشاء الاحمقيُعاد بثه هذا المساء على قناة TMC. التقى Première في ذلك الوقت بمخرج الفيلم الكوميدي الذي صدر قبل 25 عامًا.
"نحن كافيون«الفرنك»في عائلة فيبرز: زوجته تدعى فرانسواز، وأخته فرنسا وهو فرانسيس. »هكذا بدأ جان إيف كاتيلان، في مايو 1998، مقابلته مع مدير الفيلمعشاء للأغبياء، في الواقع ليس مغرمًا جدًا بلغة الخشب.فرانسيس ويبرسلم تعريفه للخير« يخدع »للسينما، وقبل كل شيء، شرح طريقته في تحويل مسرحية منتصرة إلى نجاح سينمائي.
لأنه قبل بضعة أيام، في 15 أبريل 1998، بالضبط،عشاء البلهاءتم إصداره على الشاشة الكبيرة وجذب المشاهدين بأعداد كبيرة إلى دور السينما. بقيادة ممثلين رائعين (جاك فيليريت، تييري ليرميت، دانييل بريفوست، فرانسيس هوستر وكاثرين فروت...)، انتهى الأمر بجذب 9.2 مليون شخص في فرنسا! نجاح شعبي حقيقي، وهو الأكبر في مسيرة منشئه، على الرغم من اعتياده على تحقيق نتائج جيدة في شباك التذاكر:الهاربونوآخرونالمقارناتسبق أن تجاوزت 4 ملايين إدخال لكل منهما،الخزانةسجلت 5.3 مليون في عام 2001، والماعز، 7 ملايين في عام 1981.
لذا أتمنى عيد ميلاد سعيد لـ Dîner de cons،"كوميديا ذات فعالية الوجنية التي لا يمكن إنكارها"، كتبنا في ذلك الوقتمراجعتنا، نشارك أدناه بعض المقتطفات من هذه المقابلة التي لم تكن غبية بصراحة.
في الديباجة، يقدم فرانسيس فيبر تعريفه للأحمق:
"الأحمق لا يمكن التنبؤ به. عادةً ما يكون لألم المؤخرة سببًا لإزعاجك؛ إنه رجل لديه هوس مثل بريللاميردور (مولينارو، 1973): يريد أن يجد زوجته وسوف يزعجك حتى يصل إلى هناك. في حين أن الأحمق هو ببساطة شخص يفاجئك بردود أفعاله، والتي يمكن أن تكون مدمرة!
(...)
الهراء شيء رائع. لكن عليك أن تظل متواضعًا: أنت دائمًا أحمق لشخص ما.
(...)
أن تكون غبيًا يعني في كثير من الأحيان أن تكون بعيدًا عن الموقف. عدم وجود توقيت. على سبيل المثال، إذا حدثت لك مأساة شخصية وأريد بالتأكيد أن أجعلك تحل الكلمات المتقاطعة في الوقت الذي يجب أن أدرك فيه، إذا كنت أكثر ذكاءً، فهذا ليس الوقت المناسب. إنه نوع من سوء الفهم للآخر.
(...)
يعد الافتقار إلى التواصل أيضًا شكلاً من أشكال تعريف الهراء. »
أمثلة مضادة للبلهاء في السينما
"ما أردت تجنبه، سواء في المسرحية أو في الفيلم، هو التصرف كأحمق غبي. هناك الكثير في المسرح والسينما. أبوت وكوستيلو، جيم كاري، جيري لويس كان مع دين مارتن... حتى لوريل وهاردي: لوريل هو غباء مطلق مقارنة بهاردي الذي يستمر في ضربه. ويبدو غبيا. من الأسهل بكثير القيام بهؤلاء البلهاء. »
الانتقال من المسرح إلى السينما
"لا يجب أن تخاف من الديكور الفريد. ليس هناك فائدة من الخروج. شاهد الأفلام التي تدور أحداثها في المحاكم! في السينما، يجب أن يبدو الأمر طبيعيًا. ما ساعدني كثيرًا هو أن إحدى شخصياتي كانت معطلة. ظهره يؤلمه، فيأتي الآخرون لرؤيته.
(...)
رأيتتشابه عائليقبل ذلك بقليل، ولكن بشكل أساسي لمعرفة استخدام النطاق. يقال لنا في كل وقت:"النطاق مخصص للمناظر الطبيعية الكبيرة. »لكنه كاذب! النطاق هو السينما، وهي جميلة عند لقطة مقربة للوجه كما هي في شلالات نياجرا. أولاً لأن الخلفيات ضبابية بعض الشيء؛ فالممثل له حضور وهذا أيضًا غير مسرحي. »
The Troubler: "كلما كانت الخلفية أكثر دراماتيكية، زادت غرابة التأثيرات الكوميدية"
إيقاع الكوميديا
"أريد شيئًا واحدًا: أن تسير الأمور بشكل أسرع. لا أستطيع الانتظار للذهاب إلى السينما. أجد أن معظم الأفلام طويلة جدًا. »
مع 80 دقيقة على مدار الساعة (1h20)،عشاء البلهاءهو في الواقع مثال جيد للكوميديا القصيرة ولكنها فعالة بشكل شيطاني. سرعان ما أصبح الفيلم مشهورًا بفضل خطوطه التي لا تُنسى: الحوار الشهير حوله”فقط لوبلانك“أو مارلين"أخته"، "السيد بينيون لطيف..."، الوصف التفصيلي لبرج إيفل في المباريات... دون أن ننسى نوبات الضحك التي لا يمكن السيطرة عليها من السيد لوبلان، على وجه التحديد.
