الرجل الذي عرف الكثير: لماذا قرر ألفريد هيتشكوك إعادة إنتاج فيلمه الخاص؟

النسخة التي أعيد بثها يوم الأحد على Arte هي نسخة عام 1956 مع دوريس داي وجيمس ستيوارت.

برنامج القناة السابعةالرجل الذي عرف الكثير,قصة مثيرةألفريد هيتشكوكالذي كان في المنافسة على كروازيت عام 1956، لكنه لم يفز بأي شيء: في ذلك العام، كان كذلكعالم الصمتلجان إيف كوستو ولويس مال، الذي فاز بالسعفة الذهبية. تدور القصة حول زوجين، تلعب دورهما دوريس داي وجيمس ستيوارت، اللذان يتورطان عن غير قصد في مؤامرة دولية لا يستطيعان تخليص نفسيهما منها دون المخاطرة بحياة طفلهما.

من افتتاحه"مميت"في المغرب إلى مشهدها المتوتر في الأوبرا من خلال التفسير المزدوج لـ”كيو سيرا، سيرا“من قبل المغنية التي تحولت إلى ممثلة،الرجل الذي عرف الكثيرمليء بمشاهد العبادة. كالعادة، يقوم المخرج بدور شرفي: في الدقيقة 25، يظهر في مشهد السوق وهو يراقب الألعاب البهلوانية... ويدير ظهره للكاميرا!

"لا تكن شريرًا": رسالة كلوزوت المضادة للحرق التي ألهمت هيتشكوك

فيلم تشويق مؤثر بشكل شيطاني، ويتناول بشكل مباشر الحبكة الرئيسية، وعنوان العمل المبكر لهيتشكوك. النسخة الأولى منالرجل الذي عرف الكثيريعود تاريخه إلى ديسمبر 1934 (كان عمر المخرج حينها 35 عامًا) ويرتديه ليزلي بانكس وإدنا بيست وبيتر لور (المشهور بالفعل بدوره كقاتل في فيلمم الملعون(، كان الممثل قد فر للتو من ألمانيا هتلر ليستقر في إنجلترا).

في ذلك الوقت، كان المخرج يصنع الأفلام منذ حوالي عشر سنوات، لكنه كان قد بدأ للتو في إخراج الأعمال الحوارية. الأول هوابتزازتم إنشاؤها عام 1929 من مسرحية لتشارلز بينيت. يتفق الرجلان بشكل جيد لدرجة أن المخرج يقترح على الكاتب أن يعمل على عدة سيناريوهات بالتوازي. على وجه الخصوص، فهو يتخيل قصة مؤامرة دولية في أعقاب اختطاف طفل رضيع، والتي، بعد بضعة تحولات، تصبح حبكة مؤامرة.الرجل الذي عرف الكثير.

العنوان مأخوذ من مجموعة قصص قصيرة كتبها جي كي تشيسترتون، والتي أعجبت هيتشكوك ومن يمكنه استخدامها لأنه حصل على حقوق العديد من القصص من الكتاب، لكن فيلمه في النهاية ليس له علاقة بهذا العمل بحلول عام 1922. مشهد الأوبرا الشهير، بصنجه الرعد الذي يجب أن يحجب صوت طلقة نارية، مستوحى من رسم كاريكاتوري من عشرينيات القرن الماضي لصاحب السمو الملكي بيتمان بعنوانالرجل ذو الملاحظة الواحدة، يروي الحياة اليومية لموسيقي مكلف بعزف نغمة واحدة فقط خلال حفل سيمفوني.

الرجل الذي عرف الكثيرتلقى استقبالًا كبيرًا، نقديًا وعلنيًا، لدرجة أنه في منتصف الخمسينيات، عندما طلب منه منتجوه في باراماونت فكرة مشروع كجزء من عقد لعدة أفلام، ذكر مشروع إعادة الإنتاج هذا، والذي كان قيد التشغيل عقله لبعض الوقت الآن. بعد مرور عشرين عامًا على نجاح الفيلم الأصلي، انطلقت مسيرته المهنية بفضل نجاح الفيلم39 مسيرة، لريبيكذلك أوبالسلاسلوهو الآن يصور إنتاجات أكبر بعيدًا عن لندن، في هوليوود.

اقترح على جيمس ستيوارت، الذي قام بالتصوير فيه بالفعلالحبلوآخروننافذة على الفناء، وإلى دوريس داي، الذي كان يقدرهتحذير من العاصفةالأدوار الرئيسية: سيتطلب اختيار الأخيرة بعض المفاوضات لأنها في المقام الأول مغنية وليست ممثلة. كما سيستخدم هيتشكوك هذه الموهبة من خلال مطالبته بأداء القطعة مرتين”كيو سيرا، سيرا“. فكرة جيدة، بعد فوات الأوان، فوز الفريق بجائزة الأوسكار لأفضل أغنية لهذا الفيلم.

السيناريو من تأليف جون مايكل هايز (نافذة الفناء، طوق La Main au) ، الذي يُطلب منه عدم مشاهدة النسخة الأصلية وكتابة حبكته فقط بناءً على التعليمات التي قدمها المخرج. لذلك تم تعديل العديد من المشاهد الرئيسية إلى حد كبير، ولا سيما النهاية، لكن الاختيار الموسيقي أثناء مشهد الأوبرا ظل كما هو: في عام 1934، استأجر هيتشكوك آرثر بنجامين ليتخلل تسلسله في قاعة ألبرت الملكية، وعندما استأجر برنارد هيرمان لتأليف الموسيقى التصويرية لـ طبعته الجديدة، قرر الفنان الاحتفاظ بهذا الإبداع الأصلي بعنوان"أناشيد الغيوم العاصفة"وقم بتوسيعها فقط حتى يكتسب مشهد التشويق كثافة. يستمر في النهاية لمدة 12 دقيقة وهو فعال بشكل خاص.

في عام 1967، أثناء محادثتهما الطويلة المحببة للأفلام، أشار فرانسوا تروفو لألفريد هيتشكوك إلى أنالرجل الذي عرف الكثيرمن عام 1956 هو"أعظم من ذلك"إلى نسخته الأصلية."لنفترض أن الفيلم الأول كان من عمل أحد الهواة الموهوب، والثاني من إنتاج محترف"،يجيب خالقه مسليا.

هيتشكوك/تروفو: محادثات سرية