ماذا ترى في المسارح
الحدث
دكتور غريب في عالم الجنون★★★☆☆
بقلم سام الريمي
الأساسيات
نجح Sam Raimi في وضع بصمته على فيلم MCU الفائق الجديد، حتى لو كان يبدو في النهاية وكأنه حلقة كبيرة جدًا من Rick and Morty.
سام الريمي مثلنا. كما وجد أيضًا أن الاضطرار إلى إخراج فيلم Marvel Cinematic Universe يعني قول لا لحالة المؤلف والاضطرار إلى التوافق مع القالب. إنه تصور صادق تمامًا وصحيح تمامًا لدور المخرج. كذلك يفعلدكتور غريب 2هو فيلم سام الريمي؟ الخبر السار: نعم، ونحن نلعب بنغو سامريميان بمتعة معينة أمامناالكون المتعدد من الجنون. والخبر السار الآخر هو رفض خدمة المعجبين التي كانت مخيفة جدًا لاحقًالا عودة إلى الدياروعودة الرجل العنكبوت السابق
لكن الآن، يجب أن يتبع أسلوب الريمي "قواعد اللعبة". يتم تقديم التسلسلات القليلة المثيرة من خلال أنفاق لا نهاية لها من الحوار في لقطة عكسية حيث يتكشف الفولكلور الناار لوحدة MCU إلى حد الإرهاق. في الواقع، يحمل الفيلم بشكل خاص بصمة كاتب سيناريو الفيلم مايكل والدرون، وهو أحد أعمدة كتابتهريك ومورتي: مثل حلقة نموذجية من المسلسل، يبدأ الفيلمقصةفي عدة أقسام عبر عدة مستويات من الواقع قبل جمعها معًا في خاتمة كبيرة تلخص كل هذه العناصر مع اكتشافات كتابية ملهمة إلى حد ما.
ولكن بما أن الريمي لم يكن جيدًا أبدًا عندما يتبع مسارًا ثابتًا حركيًا وسينمائيًا، فقد نجح في هذادكتور غريبمشترك بين الحركة والجمود، وإيجاد المساحة الخاصة بك.
سيلفستر بيكارد
العرض الأول أعشق
ركاب الليل★★★★☆
ميخائيل هيرز
المنطقة المزدوجة لفيلم ميخائيل هيرس الجديد (أماندا…) يتجسد على الفور في لقطة معبرة رائعة: يتم وضع وجه فتاة صغيرة على خريطة مترو باريس حيث تومض النظارات المكبرة مثل العديد من الوجهات نحو شخص غريب واعد لا محالة. باريس. الثمانينات. بوصلتان، خيالان. من ناحية، توجد مدينة سينما مهترئة حتى العظم، ومن ناحية أخرى، فهي حقبة ليست بعيدة جدًا، تم استئصالها من طي النسيان لتحتفظ بداهة فقط بالجمال الجامح والنشوة الغامض.
يكمن سحر هذا الفيلم بالكامل في هذه الطريقة التي لا توصف تقريبًا لدمج شخصياته مع الإطار الذي يناسبهم. وفي الواقع، فإن إليزابيث (شارلوت غينسبورغ) تقف على مفترق طرق. مطلقة حديثًا، تعتني بمراهقتيها اللذين يهربان منها حتمًا وتتشبث بامرأة شابة بلا مأوى (رائعة نوي أبيتا) وصلت بالصدفة تقريبًا. وفي هذا المنتصف، لا تعد المدينة بأي شيء. تعمل إليزابيث ليلاً على لوحة مفاتيح الراديو نيابة عن مذيعة ذات صوت ناعم (إيمانويل بيارت) وهي الوصي على عزلتها وعزلة الآخرين. وحيدًا حينها، لكن ليس بشكل كامل أبدًا.ركاب الليل، هو فيلم رائع يعد بإعادة سحره ليس وهميًا لأن الجميع هنا يريد تصديقه.
توماس بوريز
وارسو 83، شأن دولة★★★★☆
هم جان ب. ماتوسزينسكي
وارسو، 1983. غرفة نوم مراهق تتنفس فيها رغبة شديدة في التحرر من موسيقى الروك أند رول. تصور اللقطة صبيين صغيرين، عالقين في لحظة من التواصل التام. ثم تنتقل الكاميرا إلى الحدود الضيقة لشقة صغيرة حيث نكتشف حيوانات فكرية ومدمرة مشغولة بإعادة تشكيل العالم. باربرا، والدة أحد المراهقين، تناضل بشدة من أجل مصادرة الحرية. وفي الخارج، توفر جمهورية الجنرال ياروزلسكي الشعبية البولندية أفقًا متجمدًا. أدت الحرائق الأولى لـ Solidarność إلى توتر السلطات. يغادر المراهقان المنفصلان عن هذا الواقع الشقة الصغيرة المفروشة ليتذوقا هواء المدينة التي يمكن أن تبتهج بهما. باستثناء أن شرطيين يستغلان عملية فحص وحشية للهوية لإعادة هذين الإلكترونين المتحررين إلى منطقة داخلية مختلفة تمامًا: مركز شرطة حيث سيتعرض أحدهما للضرب حتى الموت على يد حفنة من ضباط الشرطة المطلقين.
وهكذا يبدأ الفيلم ومعه ما أسمته الصحافة في ذلك الوقت “قضية برزيميك» حيث تم إخفاء جريمة قتل على مستوى الدولة على أنها حادث "بسيط". منذ المشاهد الأولى، يستخدم العرض سيولة ملحوظة لوصف مساحة لا تحتوي إلا على قسم خاص بها. لا تهدف هذه الازدواجية الظاهرة إلى التعبير بشكل مباشر عن التناقض، بل إلى خلق القلق والانزعاج، كما لو أن حقائق مختلفة تسعى بأي ثمن إلى فرض التزامن. من الواضح أن هذه القصة المظلمة تدور حول ذلك فقط. ووارسو 83يكشف عن نفسه على أنه قصة حبس هائلة، فيلم تجسس مثير لا يسعى إلى إثارة إعجاب المعرض بالكثير من الشخصيات المفروضة بقدر ما يسعى إلى إظهار طريقة عمل آلية سرية تسيطر شيئًا فشيئًا على علاقتك بالعالم. صدمة.
توماس بوريز
ملك الغزلان★★★★☆
بقلم ماساشي أندو
كيفية التلخيصالملك الأيل؟ ليس بالأمر السهل، فالفيلم يتمتع بكثافة تليق بسلسلة روايات فانتازيا، تدور أحداثها في فيلم مدته أقل من ساعتين... هيا، دعونا نحاول: على خلفية صراع قديم بين مملكتين خياليتين، المحارب السابق الذي أصبح عبدًا يتبنى فتاة صغيرة ويحميها. وفي الوقت نفسه، يحاول أمير الشفاء إنقاذ شعبه من العدوى الشريرة. إذا كان التشابه معالأميرة مونونوكيالقفز إلى،الملك الأيليبرز الفيلم بقوة عن جيبلي من خلال اختياره لمدة طويلة بشكل واضح: حيث كان ميازاكيإلياذة-مجمعة، غاضبة-الملك الأيليحمل أكثر منالأوديسة. ليس لديه نقص في اللحظات الملحمية الصريحة ولكن قبل كل شيء يعرف كيفية إعدادها بحكمة، لصالح قصة سلمية حيث يكون الشفاء أكثر أهمية من التدمير. ضمن النوع الخيالي حيث غالبًا ما يكون هناك سباق لمعرفة من سيكون الأكثر تشاؤمًا، يساعد هذا الخطاب المتفائل على جعلالملك الأيلأكثر قيمة.
سيلفستر بيكارد
طي النسيان★★★★☆
بن شاروك
هناك مواضيع مأساوية للغاية وجزء من واقع اللحظة التي يكافح صناع الأفلام لتجاوزها. وقضية اللاجئين الفارين من بلدانهم التي مزقتها الحرب هي واحدة منها. عرف جيريمي الكايم كيف يستغلهاإنهم على قيد الحياةمروراً بمنظور العاطفة الحسية بين مهاجر إيراني غير شرعي وأرملة شرطي في الجبهة الوطنية. وفي فيلمه الطويل الثاني نجح بن شاروك أيضًا في إيجاد نغمة فريدة لمعالجة نفس الموضوع والدراما الإنسانية التي يولدها. هذا من الهرج والمرج. عملطي النسيانتدور أحداث الفيلم في جزيرة صيد في اسكتلندا حيث ينتظر عدد قليل من طالبي اللجوء لمعرفة مصيرهم. ومن بينهم عمر، الموسيقي السوري الشاب الذي تطارده شخصية شقيقه الذي اختار البقاء في البلاد للقتال. شخصية قليلة الكلام نختبر من خلالها هذه القصة حيث قرر شاروك تسليط الضوء على سخافة المواقف.طي النسيانيجمع الفيلم ببراعة بين السينما الاجتماعية بأسلوب لوتش وفكاهة كوريسماكي الشعرية الجامدة، مع شخصيات قد يعتقد المرء أنها جاءت من أحد أفلام كوينز. ومن خلال هذا الكوكتيل، غير المتوقع بقدر ما هو متفجر، يجعل شاروك صوته مسموعًا. مريح مع الضحك كما هو الحال مع الدموع. في الواقعية أكثر من الحلم.
تييري تشيز
أول من يعجبك
تشريح الوقت★★★☆☆
دي جاكراوال نيلثامرونج
كل فيلم هو مسألة وقت مُعاد تركيبه. البعض أكثر من البعض الآخر.تشريح الزمنيحمل هذه الفكرة كمعيار. نرى في الصورة ساعة تتوقف عن دفع الاستعارة في كل مكان. لذلك، قد يبدو تصادم عصرين ميكانيكيا. باستثناء أن هناك أيضًا حالات النعاس الغامضة التي تحمل الأبطال نحو سماء غير مؤكدة. هنا، تتذكر امرأة ماضيها الحميم على خلفية التوترات بين المتمردين الشيوعيين والجنود تحت سيطرة النظام الديكتاتوري في الستينيات. يسمح المتفرج لنفسه (أيضًا) بلطف أن ينجرف بعيدًا عن ويلات الزمن هذه. "هل صحيح أنه علينا جميعاً أن ندفع ثمن خطايانا؟» يجيب الفيلم بالإيجاب لكنه يجرأ على التهرب النهائي، لأن الذي يقول إنه يدفع - وهو زوج عنيف - يغرق في حالة بين الحياة والموت. الوقت لا يفسد كل شيء فحسب، بل يصادر أيضًا جزءًا من ذاكرتنا.
توماس بوريز
ابحث عن هذه الأفلام القريبة منك بفضل Première Go
الأول إلى المعتدل
ديترويترز★★☆☆☆
بقلم أندريه شتاكليف
يشرع أندريه شتاكليف في رواية قصة ديترويت - عاصمة السيارات الأسطورية السابقة ومهد موتاون التي لا تتوقف أبدًا عن الموت، أزمة تلو الأخرى - من خلال الذهاب للقاء سكانها ومطالبتهم بسرد حياتهم الحالية وماضيهم لمحاولة تصورها. مستقبل أقل قسوة مما يبدو للوهلة الأولى. هذه الإيماءة نبيلة، ولا يثقلها أبدًا التعليق الصوتي التوضيحي. الشهادات قوية ومؤثرة في كثير من الأحيان. لكنسكان ديترويتومع ذلك، فإنه سرعان ما يظهر كفيلم وثائقي آخر عن أمريكا التي تُركت وراءها، دون أي تفرد بارز في قصته أو في عرضه للصور. ما الذي يجلبه، على سبيل المثال، أكثر من الرائعمدينة الأحلامحيث عاد المخرج ستيف فايجنباوم إلى ديترويت بعد غياب دام 25 عامًا؟ لا شيء أو لا شيء تقريبًا. وحقيقة أن هذا الفيلم لعام 2014 والفيلم الوثائقي الآخر الذي تم إصداره بعد 8 سنوات يخبران نفس الشيء تقريبًا يثبت أنه رمز لمدينة لا تستطيع أن تضع نفسها في مستقبل هادئ وتستمر في الغرق في الظلام كما هو الحال في الرمال المتحركة.
تييري تشيز
L'ETE L'ETERNITE★★☆☆☆
بقلم إميلي أوسيل
صيف مرسيليا. مجموعة من المراهقين المتواطئين. كل شيء مشمس ومبهج وحسي في بداية هذا الفيلم الأول. حتى يأتي اليوم الذي يموت فيه أحد أفراد العصابة فجأة. تروي إميلي أوسيل صدمة اللحظة ومن ثم فترة الحداد المؤلم عندما نفهم أن الحياة التي ظننا أننا أمامنا يمكن أن تتحطم في أي لحظة. عندما نحزن على المتوفاة بقدر ما نستاء منها. فيلم الأحاسيس أكثر من الكلمات،صيف الخلود(تخدمه مجموعة من الممثلين الشباب الذين يتمتعون بالكاريزما الأساسية لهذا التحيز، وأجاثا تالريش وماتيو لوتشي في المقدمة) يقنعون في صمتهم وألعاب نظرتهم. وأقل من ذلك عندما تعود الكلمات، على مدار عملية إعادة البناء، إلى مركز اللعبة حتى يتم التنفيس الذي يضر مسرحيته بدقة الصورة الدقيقة للمراهقة التي تمكن المخرج من تطويرها. لفتة غير ناجحة.
تييري تشيز
الحفرة★★☆☆☆
مايكل أنجلو فرامارتينو
في عام 1961، تقدمت مجموعة من علماء الكهوف إلى أعماق كهف غير مستكشف في كالابريا. بين الوثائقي والخيالي، يعيد مايكل أنجلو فرامارتينو بناء هذه الرحلة الاستكشافية من خلال فيلم حسي يهدف إلى جعل المتفرجين يشعرون بما يختبره هؤلاء المستكشفون مثل الطبيعة التي تحيط بهم في الهواء الطلق أو أثناء الغوص في الكهوف. "حتى لو تم تضمينه في المشروع، فإن الملل يظل مللاً. ومع ذلك، يسود الشعر أحيانًا من خلال الصور الرائعة والمتناقضة”. كتب العرض الأول عن فيلمه السابق،الأوقات الأربعة، تأمل تأملي آخر للمناظر الطبيعية في كالابريا. لن نغير كلمة لوصفهاالحفرةالذي ينتهي شعره الآسر إلى الاستبعاد، من خلال رفض أي نقطة دخول إلى عملية سردية غامضة متعمدة تقوده نحو الجانب المتصنع. كما لو أن فرامارتينو كان يفكر في صوره الخاصة أكثر بكثير مما أراد أن يشاركها.
تييري تشيز
الآنسة ماركس★★☆☆☆
بقلم سوزانا نيكياريللي
بعد فيلم مخصص للسنوات الأخيرة للمغني نيكو (نيكو، 1988) ، تلعب سوزانا نيكياريللي شخصية أنثوية قوية أخرى ولكنها أقل اعتيادًا على الأضواء. إليانور ماركس، الابنة الصغرى لكارل ماركس، التي كانت، مثل والدها، ناشطة ملتزمة، ومن أوائل من ربطوا النضال الاشتراكي بالنضال النسوي. يرويها المخرج في المجالين العام والخاص، متأثرًا بقصة حب عاطفية بقدر ما هي مأساوية. لا يمكننا أن ننكر حسه التربوي ولكن إنتاجه المبهرج بشكل مفرط (هذه الاعترافات أمام الكاميرا التي تكون لافتة للنظر) أو الاستخدام الأخرق لأغاني البوب روك التي هي في الواقع تسليط الضوء على عفا عليه الزمن بطريقة مبهرة للغاية على حداثة الشخصية، والتي إنه يعرف جيدًا أنه يجسد ببراعة رومولا جاراي النادرة جدًا. كانت المخرجة مشغولة جدًا بإيصال رسالتها، ولم تكن مهتمة بما يكفي لها.
تييري تشيز
القوي★★☆☆☆
بقلم عمر زونيغا هيدالغو
قبل السفر إلى كندا، يصل لوكاس إلى منزل أخته في منزل مواجه للبحر يكشف عن أفق جميل، في مكان ما في جنوب تشيلي. وحتى لو كانت الرياح معاكسة، فإنها تحمل مشاعر الشاب تجاه أنطونيو، الصياد الوسيم والأسود. الحب من النظرة الأولى متبادل. تتيح لك مشاركة الشغف واستهلاكه بسرعة إنشاء قصة حب جميلة بسرعة في بيئة تبدو وكأنها نهاية العالم. يتلاعب العرض بمهارة بالنعمة التي تنبعث من هذين العاشقين، دون إزعاج ببيئة سلمية للغاية. يحاول المخرج بلمسات صغيرة استكشاف خفايا القلب والرغبة، لكن لسوء الحظ، الأمر برمته - السيناريو، والتفسير، والإيقاع... - حكيم وخطي للغاية بحيث لا يمكن إنشاء ولو القليل من الحركة. ضرر.
توماس بوريز
أولاً لم يعجبني على الإطلاق
درس الحب الصغير☆☆☆☆☆
بقلم إيف ديبويز
مراهقة تحب معلمتها تضع رسالة حب يائسة في كومة من النسخ. "الكومة" المنسية في المقهى ستنتهي في حوزة امرأة شابة، مرعوبة من الرسالة، تقرر مساعدة المعلم المذكور في العثور على الطالب. في هذه المرحلة من القصة، لا تأتي الشكوك من الموقف بقدر ما تأتي من الإيقاع (البطيء)، والجماليات (مصطنعة للغاية)، والسيناريو (غير مضحك). إن فكرة أن الدافع الكوميدي يهدف إلى معرفة ما إذا كان المراهق سوف ينتحر أم لا، يمكن فهمها، عند الضرورة، إذا غمرت المفارقة الفظة الأمر برمته. ولكن ما هو واضح بشكل خاص هنا هو القدرة على إطالة أمد المواقف غير ذات الصلة والوقوع في سجادة التناقضات الخاصة بالفرد. ومع ذلك، يجب التنويه بشكل خاص بالثنائي لاتيتيا دوش-بيير ديلادونشامب الذي لعب المباراة حتى النهاية على الرغم من شبه اليقين بالغرق.
توماس بوريز
وأيضا
دع الموتى يبتلعون الموتىبواسطة بول أنتوني ميل
تينوربقلم كلود زيدي جونيور.
يوم جميل جدابواسطة باتريس لاليبرتي
يكرر
مارتن روماجناكلجورج لاكومب
خطيئة مميتةلجون إم ستال
