لم يكن هاري بيلافونتي مجرد مغني وناشط في مجال الحقوق المدنية. وكان أيضًا ممثلًا مشهورًا لبعض الأدوار الأساسية في الخمسينيات.
منذ الإعلان عن اختفاءهاري بيلافونتيوتحيي الصحافة "المغني والناشط والممثل الأسطوري" الذي امتدت مسيرته المهنية إلى نصف القرن العشرين. بهذا الترتيب. وهذا أمر منطقي، نظرًا للطريقة التي هيمنت بها الموسيقى والسياسة على حياته طوال الستين عامًا الماضية - بينما كانت صناعة الأفلام بمثابة هواية. قرب نهاية حياته، شوهدت صورته الظلية أحيانًا في أفلام مثلمدينة كانساس(بواسطة روبرت التمان) أو BlaKkKlansman(دي سبايك لي).
ولكن هذا لم يكن الحال دائما. في منتصف الخمسينات،هاري بيلافونتيكان في الأعلى. باع هذا النجم الأمريكي بصوته الرائع كاليبسو تسجيلات بالملايين ونشر موسيقى حسية، مثل بشرته الفاتحة، قبلها الجمهور الأبيض. وكان أيضًا ناشطًا شرسًا في مجال الحقوق المدنية، ورفيقًا في نضال بول روبسون ومارتن لوثر كينغ جونيور. وقد روت أغنيته الأسطورية "Banana Boat Song" مع النداء والاستجابة الشهيرة ("Day – O") ليالي فريق من السود يقومون بتحميل الموز على السفن كجزء من التجارة الثلاثية…. لكننا نسينا قليلاً، كان بيلافونتي أيضًا أحد الوجوه الجديدة لهوليوود، وهو ممثل حسي جلب إلى الشاشة الكبيرة طريقة جديدة في الحركة، والتحدث، والتمثيل، والذي من شأنه أن يهز الحرس القديم. مجرد إلقاء نظرة عليه فيلقطة الدرج بقلم وايز: في مواجهة روبرت رايان الرائع، العنصري والمغسول، الذي عفا عليه الزمن، بيلافونتي هو عازف الفيبرافون الأنيق ومغني الجاز الأسود المليء بالديون والذي لا يسمح لأي شخص بالتحدث عنه. المعارضة بين الرجلين شديدة، ومشية رايان الثقيلة والمبهمة يعارضها اللعب الجوي الذي يكاد يكون عديم الوزن من بيلافونتي. الأمر لا يقتصر على خاسرين يواجهان بعضهما البعض، عنصري وخاسر. إنها أيضًا مدرستان وأسلوبان. هناك، في عام 59 (التاريخ غير مهم)، مع بيلافونتي (كما هو الحال مع آخرين، براندو، نيومان، وبواتييه بوضوح)، كانت رياح الثورة تهب على الشاشة...
لأن بيلافونتي كان أيضًا نجمًا سينمائيًا. مع حضور رائع ومهنة قصيرة بقدر ما هي متوهجة. ومن هنا جاء على أي حال. وهو ابن مهاجرين جامايكيين استقر في هارلم، ولد عام 1927 (بعد أيام قليلة من سيدني بواتييه)، بدأ بيلافونتي مسيرته المهنية في الأربعينيات من القرن الماضي بالغناء في نوادي نيويورك لدفع تكاليف دروسه في الورشة الدرامية، حيث درس إلى جانب مارلون براندو. وتوني كيرتس و... (هو مرة أخرى)سيدني بواتييه.لدى الرجلين أيضًا مسارات متوازية. لقد ظهروا لأول مرة في المسرح الأمريكي الزنجي في نيويورك، وكانوا يحلمون بأن يصبحوا ممثلين. تقول الأسطورة أنه غائب عن أداءأيام شبابناحيث لعب الدور الرئيسي، تم استبدال بيلافونتي ببواتييه. هذا هو المكان الذي كان من الممكن أن يراه مانكيويتش ليعرض عليه الدورالباب يفتح. ومع ذلك: دخل بيلافونتي أيضًا تاريخ الترفيه بسرعة كبيرة. أول أسود يفوز بجائزة توني (عام 1954 عن فيلم Almanac)، وأول أسود يفوز بجائزة إيمي (عام 1959 عن فيلم "أمسية مع بيلافونتي") وأول فنان يتخطى مبيعاته المليون أسطوانة (أغنية كاليبسو الفخمة عام 1956). وفي هوليوود، إذا سرق بواتييه الأضواء - حيث أظهر جاذبيته وإحساسه في الأدوار المطمئنة - فإن بيلافونتي يجسد سريعاً شخصيات أكثر عاطفية وأكثر التزاماً. بعد ظهورات رمزية قليلة (بما في ذلكطريق مشرق) ، فهو يدين بـ "ميلاده" السينمائي الحقيقي إلى Preminger. فيكارمن جونز، فيلم سينمائي رائج، نسخة عاطفية من تحفة جورج بيزيه، يقدم المخرج بيلافونتي ودوروثي داندريدج المثيرة الدورين الرئيسيين. حقق الفيلم نجاحًا وأطلق حياتهم المهنية. وبعد قصفهم "الرموز الجنسية السوداء"، سيبذل النجمان كل ما في وسعهما للنأي بنفسيهما عن هذه الصيغة التي يكرهانها، فهما لا يحلمان إلا بأدوار اجتماعية أو تقدمية. وبعد ثلاث سنوات نجدهمالجزيرة في الشمسبواسطة روبرت روسن. إنه يدندن بأغنية العنوان، ولكن قبل كل شيء لديه أحد الأدوار الرئيسية في هذه اللوحة الجدارية حول العنصرية. إنه يلعب دور نقابي ستتحطم حياته المهنية بسبب الفصل العنصري... علاقته مع امرأة بيضاء، التي تلعب دورها جوان فونتين، تثير أعمال عدائية على الشاشة، ولكن أيضًا في العالم الحقيقي حيث سيتم سحب الفيلم من دور السينما في الجنوب. الولايات المتحدة.
يتبع في 59العالم والجسد والشيطانبقلم رانالد ماكدوجال وفي نفس العاملقطة الدرجبواسطة الحكيم. فيلم النوار الاستثنائي هذا، المقتبس من رواية ويليام بي. ماكجيفيرن لكاتب السيناريو المدرج في القائمة السوداء أبراهام بولونسكي، هو فيلم من تأليف وايز - المخرج متعدد المواهب الذي سيخرج قصة الحي الغربي في العام التالي - بقدر ما هو مشروع بقيادة هاري بيلافونتي. ، منتج مشارك. إنه يتميز بسرقة على خلفية الكراهية العنصرية – الموضوع الرئيسي لفيلم الممثل. إذا ترك الفيلم انطباعًا، فإن السيرة الذاتية السينمائية للممثل تنتهي تقريبًا عند هذا الحد. لسبب بسيط: أن بيلافونتي يدرك عدم قدرته على التوفيق بين أخلاقه (السياسية والاجتماعية) والأدوار التي يعتبرها مهينة التي يقدمها له النظام ــ والتي عُرضت أغلبها على بواتييه بعد أن رفضها بيلافونتي. لم يكن لدى بيلافونتي سوى الازدراء لما اعتبره قوالب نمطية عنصريةبورجي وبس(1959)، وادعى أنه رفض السيناريوزنبق الحقل(1963)، والذي حصل بواتييه على أول جائزة أوسكار لرجل أسود.
سنجده في الفيلمين اللذين أخرجهما بواتييه في منتصف السبعينيات، ثم في بضعة أفلام لروبرت ألتمان في التسعينيات. لا يوجد الكثير بصرف النظر عن لحظات العبادة القليلة التي تجاوزتها أغانيه (من المستحيل أن ننسى عشاء بيتلجوس في "Banana Boat Song"). وكأن السينما لم تعرف أبدًا كيف تحمل نضالها ومثلها الأعلى كما كانت تأمل. وتوفي "المغني والناشط والممثل الأسطوري" بهذا الترتيب عن عمر ناهز 96 عاما.
