تشكل المصالح المتباينة لشركات البث المباشر وقناة Canal Plus والتلفزيون العام تهديدات جديدة لدور السينما.
بدأ الاستثناء الثقافي الفرنسي يزعج استوديوهات هوليوود الكبرى. في الوقت الذي يعيدون فيه التفكير بشكل كامل في استراتيجيات إصدار الأفلام الخاصة بهم، مع توسيع منصات البث الخاصة بهم، فإن التسلسل الزمني لوسائل الإعلام الفرنسية الذي يمنعهم من إجراء بث مسرحي وتلفزيوني متزامن، كما هو الحال في الولايات المتحدة حاليًا، يشكل مشكلة خطيرة.وفقا لتحقيق فارايتي الذي نشر هذا الأسبوع.
وفي عملية إعادة التفاوض الكاملة التي استمرت لعدة أشهر، يتعارض هذا "التسلسل الزمني" الفرنسي مع المصالح المتباينة. أولاً من قناة Canal Plus، الممول الرئيسي للسينما الوطنية، التي تطلب مهلة أربعة أشهر بعد عرض الأفلام في دور العرض، لتتمكن من عرضها لمشتركيها. تعارض مجموعة فنسنت بولوريه أيضًا وصول خدمات البث إلى الأفلام بعد 12 شهرًا من إصدارها في السينما، لأن ذلك قد يتعدى على نافذتها التي تستمر لتسعة أشهر. وترى قناة كانال بلس أن هذه المنصات تستثمر أقل مما ينبغي مقارنة بمساهماتها الخاصة، وتدعو إلى إنشاء نافذة لمدة 15 شهرًا بدلاً من 12 شهرًا.
وفي الوقت نفسه، تطلب قناة France Télévisions أيضًا مكانًا للتلفزيون الشفاف وفترة حصرية مدتها شهر واحد للأفلام التي تحصل عليها من الاستوديوهات الكبرى. بشكل ملموس، هذا يعني أنه سيتعين على القائمين على البث المباشر إزالة عنوان مؤقتًا من منصاتهم خلال شهر الاستبعاد هذا، حيث سيتم بث الفيلم على التلفزيون الفرنسي. "نحن في السيارة الثالثة، بعد عامين من العرض المسرحي، خلف القنوات التلفزيونية المدفوعة والستريمرز، ونطلب فقط نافذة صغيرة"، يوضح مانويل ألدوي من المجموعة العامة، موضحًا أن الأمر يتعلق بالعدالة والقدرة على إتاحة الوصول إلى السينما على التلفزيون للجميع.
من الواضح أن كل هذه المطالب تتعارض مع مصالح استوديوهات هوليوود، التي تربط الآن بين الإصدارات المسرحية والإصدارات التلفزيونية عبر شبكات البث الخاصة بها. وهكذا أخبرت العديد من المصادر مجلة Variety أن ديزني لن تفكر بعد الآن في طرح أفلامها في دور السينما في فرنسا، لإصدارها مباشرة على منصة البث المباشر Disney Plus، لتجنب الخضوع للتسلسل الزمني لوسائل الإعلام. هناك ما يدعو للقلق بشأن Ardavan Safaee، الرئيس التنفيذي لشركة Pathé، الذي يوضح في المجلة الأمريكية:"هذا وضع مثير للقلق... إذا تخلت بعض الأفلام الأمريكية الكبرى عن عرضها في دور العرض في فرنسا، فسيؤثر ذلك على الجميع، بما في ذلك قطاع السينما الفرنسية المستقلة، الذي يستفيد من التذاكر المباعة لهذه الأفلام الأمريكية الرائجة".أما نظيره جوسلين بويسي، المدير العام لسينما CGR، فهو أقل إثارة للقلق ويعتقد أنه من غير المرجح أن تصل المجموعة ذات الآذان الكبيرة إلى مثل هذا التطرف: "لقد رأينا مؤخراً أن ديزني عكست استراتيجيتها الهجينة: فلم يدركوا أنهم بحاجة إلى السينما لتوليد الدخل فحسب، بل رأوا أيضاً أن ذلك لم يكن جيداً لصورتهم وعلاقاتهم بمواهب مثل سكارليت جوهانسون.
ومع ذلك، يؤكد مصدر آخر في مجلة Variety أن الاستثناء الفرنسي لن يعبر المحيط الأطلسي بعد الآن، وأنه سيتعين علينا التكيف، يومًا أو آخر:“في الولايات المتحدة الحد الأقصى لفترة التحول من دور السينما إلى خدمات SVOD هو 45 يومًا، ودول أخرى حول العالم تتبع نفس المسار لأن الأفلام الأمريكية تمثل 70 إلى 80% من شباك التذاكر في معظم هذه الدول، فكيف هل يمكن لفرنسا أن تعزل نفسها عن بقية العالم؟ بالطبع يبقى الأمر استثناءً، لأن الأفلام الأميركية تمثل أقل من 50% من القبول، لكننا لا نستطيع أن نتحمل خسارة أفلام ديزني، فستكون خسارة 50 مليون قبول سنويا.
طلبت CNC من الأطراف المختلفة الاتفاق على لوائح جديدة بحلول الأول من يوليو. وفي الوقت الراهن، وصلت المناقشات إلى طريق مسدود. وإذا لم يتم التوصل إلى إجماع في نهاية العام، فيمكن للحكومة أن تقرر نيابة عن الجميع:"هذا الموقف يشبه محاولة حل مكعب روبيك: عليك أن تجد التركيبة الصحيحة التي تناسب اهتمامات الجميع. إنه أمر محير للعقل ولكنه ليس مستحيلاً"، تختتم جوسلين بويسي.
