بما أن ديفيد لينش قد توفي للتو، فإننا نعيد نشر مقال من Première Classics هنا. وبعيدًا عن الجمال والشر، أغرقنا الكاتب فريديريك سيريز في قصة لينش الأصلية المتداخلة. بقلمه، مثل المقص، قطع الشريط المخملي الأزرق لهذه الرؤية الافتتاحية المليئة بالألم والهذيان السادي المازوخي الممزوج بالفكاهة السوداء. جاء روبن.
1986. فيلم نوار بعنوان أغنية أمريكيةالخمسينياتيخلق فضيحة بتمثيله للعنف السادي المازوخي:المخمل الأزرق,من معينديفيد لينش. الرجل معروف ويتمتع بسمعة غامضة، حيث تتأرجح أفلامه السينمائية بين التجريبية المنحطة (ممحاة، 1977) ومحاولات عامة الناس، والتي تتمتع أحيانًا بالنجاح (الرجل الفيل، 1980) في بعض الأحيان الفشل النقدي والتجاري (الكثبان الرملية، 1984). كيف يمكننا أن نثق بهذا المخرج المضحك الذي يتمتع بمزاج فنان تشكيلي يثير القلق بسبب ذوقه الغريب وقدرته على العمل ضمن أنواع فنية مشفرة للغاية، من ميلودراما أرض المعارض في أزياء الفترة إلى الخيال العلمي الملحمي؟
السيناريوالمخمل الأزرق، الذي يعود تاريخ نسخته البدائية إلى نهاية السبعينيات، يبحث عن مشترين من استوديوهات هوليوود، الذين يرفضون جميعًا. ما يجذب الانتباه: العنف المثير والضعف الواضح للسرد - تحقيق مروع في شبكة إجرامية يقودها مختل عقليا، على خلفية الانبهار بمغنية ملهى نصفها امرأة قاتلة ونصف امرأة تتعرض للضرب. لا يوجد شيء مناسب جدًا لأمريكا المتزمتة المستعدة للإعجاب بالنساء الساميات على الشاشة الكبيرة، ولكن ليس لرؤيتهن يصفعن أثناء الضحك من المتعة، والدماء في زوايا شفاههن، كما هو الحال في جالو المبتذلة ...
إن المنتج الإيطالي دينو دي لورينتيس، ابن أحد رجال صناعة المعكرونة المتزوج من الإلهة سيلفانا ماجانو، هو الذي سيخرج الفيلم، بالتوازي مع إنتاج فيلم تشويق ضخم،مانهونتربقلم مايكل مان، والذي صدر في نفس العام. بالنسبة للينش، الشروط محفوفة بالمخاطر ولكنها مثيرة للاهتمام: ميزانية محدودة تبلغ ستة ملايين دولار والتخفيض النهائي...
هذا بالضبط ما يحتاجه المخرج ليطلق العنان لعبقريته الإبداعية من خلال استدعاء جميع مكونات روائعه المستقبلية - أبطال عفيفون عالقون في عالم سفلي فاسد، إحساس بالغير عادي، ذوق مشوه، زخارف باروكية، ستائر تشبه الحلم، التصوير الفوتوغرافي الفخم لفريدريك إلمز والموسيقى المزعجة للسيد أنجيلو بادالامينتي.
المخمل الأزرقيمثل نقطة تحول في مسيرة لينش المهنية، الذي رشح لجائزة الأوسكار لأفضل مخرج عام 1987. ومن المؤكد أنه المصفوفة الرسمية لأجمل كوابيسه. الفيلم لم يتقدم في السن قليلاً ولا يزال ينضح بنفس القوة المنومة. تحت التهمة الجنسية التي تصدرت الكثير من العناوين الرئيسية عندما تم إصدارها، وولدت استقبالًا نقديًا مختلطًا في الولايات المتحدة، تتدفق لأول مرة بهذه الطريقة الواضحة المادة المظلمة لسينماه: نداء الشر، هذا الكائن الغامض من السينما. الرغبة الكامنة وراء النظام الظاهري لأميركا الخاصة بها، السعيدة والثابتة مثل جنة الضواحي في عهد الرئيس الممثل رونالد ريغان.
استمع (للشرطة)
قراءة بأثر رجعي للسيناريو النهائي لـالمخمل الأزرقيتحرك. الخطة، المشهد، السطور، كل شيء مدروس ومُعد ومكتوب بشكل مثالي. للسجل: في منزله في لومبرتون، وهي بلدة في ولاية كارولينا الشمالية، بعد حادث القلب والأوعية الدموية الذي تعرض له والده، اكتشف جيفري بومونت، وهو طالب في المرحلة الإعدادية، أذنًا بشرية في أحد الحقول أثناء عودته من زيارة المستشفى.
نظرًا لأنه صادق ويبدو منطقيًا تمامًا، فقد أحضر اكتشافه إلى الشرطة وعهد بالعضو الموجود في كيس ورقي بسيط إلى المفتش جون ويليامز، الذي بدوره يراقبه باهتمام كبير: نعم، إنه بالفعل الأذن البشرية... ذات مساء، يزوره جيفري ثم يلتقي في ظلام الليل بشقراء جميلة ترتدي اللون الوردي، ساندي، ابنة المفتش. إنها تخلق اتصالاً. فهل هو من وجد الأذن؟
هي نفسها سمعت والدها يذكر اسم مغنية ربما كانت مرتبطة بالقضية، دوروثي فالينز... بدأ هذان الزوجان العذريان المولودان في الليل تحقيقًا موازيًا. كان هناك الرأس فيممحاة,سيكون هناك الأذن فيالمخمل الأزرق: عضو مقطوع سيكون بمثابة قناة سمعية وبصرية بين العالم الظاهر والعالم الخفي، بين العالم المرئي والعالم المظلم للقسوة الإنسانية.
وهكذا فإن الزائدة الدودية المعززة والوحشية حرفيًا هي فكرة منحلة. غرابة من نهاية القرن تظهر بشكل غير متناسب في بيئة ريفية، تحت سماء زرقاء دائمة. جزء وحشي – ربما الأكثر شهرة في تاريخ السينما مع قضيبإمبراطورية الحواس –الذي يدعونا إلى اختراق فتحة عالم غريب –عالم غريب جدا.
سيدة تغني باللون الأزرق
الشخصيات في هذه الحكاية القاسية يلعبها ممثلون ليسوا الاختيار الأول. من الفشل، أو بشكل أكثر دقة، إزاحة نوايا لينش الأولية، يحدث نوع من المعجزة الصغيرة. في دور جيفري بومونت، المفتش غير القانوني الذي لم يتجاوز سن البلوغ، يفرض نفسهكايل ماكلاشلانبدلا من فال كيلمر، وهو ما لم يكن واضحا بعد خيبة الأملالكثبان الرملية.إنه مثالي في فئة الصبي اللطيف غير المؤذي، وهو نوع من المثل الأعلى لذات لينش باعتباره أول متواصل نعطيه الرب الصالح دون اعتراف، ويربكنا عندما يبدأ بدوره في ضرب المغنية دوروثي فالينز التي " التسول لذلك.
هيإيزابيلا روسيلينيابنة - روبرتو روسيليني وإنجريد بيرجمان - التي قبلت الدور بعد رفض حنا شيجولا. في ذلك الوقت، كانت تظهر فقط في إعلانات عرض الأزياء ومستحضرات التجميل. تقدم لينش لمسيرتها المهنية ثورة 180 درجة من خلال تضخيمها كامرأة سمراء قاتلة، ومغنية حزينة ذات جسد مشوه تحت تأثير الرجل المجنون الذي اختطف ابنها وزوجها، وضرب أذنها في هذه العملية.
كيف يمكننا أن ننسى غناء دوروثي "بلو فيلفيت" في أجواء الجاز في النادي البطيء؟«كانت ترتدي المخمل الأزرق / كان الليل أكثر زرقة من المخمل / كان الضوء أنعم من الساتان / من النجوم…»كيف يمكننا أن ننسى دوروثي في المنزل، التي أخضعها جيفري أحيانًا، وأحيانًا تعرضت للضرب على يد فرانك المختل عقليًا في شقتها الحقيقية؟«قاعة دي جار»، تخضع لقانون الرجال؟ كيف يمكننا أن ننسى خروج دوروثي عارية من حديقة جيفري - وهي ذكريات خيالية لحادثة حقيقية في حياة لينش عندما كان طفلاً - بينما كان صديق ساندي في حيرة من أمره؟
لن يغفر عالم الإعلان لإيزابيلا روسيليني لهذا الدور. كن جميلا واصمت. كن جميلاً ولا تغني. كن جميلاً ولا تقل: اضربني مرةً أخرى. وجهتها الشقراء هي لورا ديرن. مجهولة تمامًا ستلعب دور ساندي ويليامز، ابنة المفتش بهيئة عذراء، وهي ليست حتى خيارًا ثانيًا، ولا تصل إلا بعد سلسلة من الرفض. اختيار موفق، فهي سامية في البراءة الحلوة، ورومانسية وبارعة إلى حد النونوش. في نهاية التحقيق الكئيب، ستعيد ترتيب الأشياء بشكل لذيذ:"أنا أسامحك جيفري، أنا أحبك. »
أما الوحش البشري في الفيلم فهو اسمهدينيس هوبر، دينيس الرائعمن السهل رايدر، هنا كرجل ناضج مليء بالأدرينالين والفجور. ثم اندفع، وهو في قاع الحفرة، إلى الدور الذي لم يكن أحد يريده. هنا هو إلهي ويجمع في نفسه كل الأشياء المروعة للخليقة - الساتير، مدمن المخدرات، القاتل، الضرب الريفي الصغير، الابن غير المستحق الذي يتنشق قطة أمه وهو يئن، المجنون الجنسي."أريد أن أمارس الجنس مع كل ما يتحرك"، يخبرنا بصراحة خلال ليلة مجنونة في ملهى صديقه المنحط بن (دين ستوكويل).
آه، كم نحب هذه المجموعة الرباعية! سيحصل جميع الممثلين على جوائز عن درجاتهم الاستثنائية (دينيس هوبر، مرشح جولدن جلوب لأفضل ممثل مساعد ومنحته الجمعية الوطنية لنقاد السينما، إيزابيلا روسيليني، جائزة الروح المستقلة لأفضل ممثلة إلى جانب لورا ديرن، المرشحة). باستثناء، بشكل غريب، كايل ماكلاشلان.
"الشر هو السؤال الكبير الذي تطرحه بلو فيلفيت."
ما يوحد هذه الشخصيات تحت الأرض هو أنهم جميعًا في الأساس مختلسون النظر. بالنسبة لجيفري، الذي يقود التحقيق، الأمر واضح. لقد اعترف بذلك بأبسط طريقة ممكنة لدوروثي فالينز التي اكتشفته مخبأًا في خزانتها:"لقد أخذت مفتاحك. أردت أن أنظر إليك، هذا كل شيء. »ساندي تجلس في السيارة الحمراء المكشوفة ذات التنجيد الأبيض لمستقبلهاصديقها,قبل أن يزور شقة دوروثي للمرة الثانية، أوضح لها ذلك أيضًا:"لا أعرف إذا كنت محققًا أم منحرفًا، الأمر متروك لك لمعرفة ذلك"ترد السمراء الجميلة على شكل تحدي، وفي هذه الحالة دعوة لمشاهدته وهو يتصرف.
لكن ساندي لم يتم استبعادها. إذا لم تكن عيناه منطلقتين، فإن أذنيه نشطتان. في البداية، تستمع إلى ما قد يقوله والدها في مكتبه الموجود على الأرض أسفل غرفة نومها. وبعد ذلك، وبمهارة أكبر، تقضي وقتها في الاستمتاع بالقصص التي يرويها لها جيفري حول التقدم المحرز في تحقيقه المضطرب، حتى لو كان ذلك يعني استنكارها."لم يكن ينبغي لي أن أخبرك بهذا الأمر أبدًا. »
لكن لو لم تتحدث معه عن ذلك، فلن تكون هناك قصة، وبالتالي لن تكون هناك متعة، وبالتالي لن يكون هناك أي وصف لسوء المعاملة التي تعرضت لها دوروثي. تنتمي المغنية إلى فئة المازوشيين، المتلصصين على نفسها وعلى سوء حظها، المتفحصين لرغبة منقذها الشاب:"هل تريد أن تفعل أشياء سيئة؟" »
أكثر من مجرد عقار، هذا الشر تم تطعيمه به من قبل فرانك، الذي كان يميل إلى التفكير في أمي. أولاً في الملهى، والدموع في عينيه، ممسوحة بقطعة قماش زرقاء بالطبع. ثم إلى منزل دوروثي، حيث أساء إليها بينما أمرها بعدم النظر إليه، تحت طائلة التوبيخ العنيف. سنراه هكذا، مثير للشفقة ومجنون على بعد سنتيمترات قليلة من قضيب دوروثي، وهو يصرخ« ماما »ويستنشق مساعده التنفسي بشكل عصبي بحثًا عن تراجع جذري،"الطفل يريد المخمل الأزرق".
لأن الليل
في عالم SM هذا، تُعرِّف كل شخصية نفسها فيما يتعلق برغبتها الخاصة في العنف، أو حدسها الخاص بالعنف. وبالتالي فإن كل فرد لديه عبارته المتكررة الخاصة، وتعريفه لذاته. دوروثي، في حالة من اليأس، والتي ربما ترغب في أن تُقتل ولكنها لا تستطيع أن تموت بينما زوجها وابنها على قيد الحياة، ليس لديها سوى كلمة واحدة على فمها:"ضربني!" »ينتظر فرانك أن تغزوه قوى الظلام ليطلق غضبه:"هذا كل شيء، إنه الليل."يكتشف جيفري عالمًا آخر، في قلب عالمنا:"إنه عالم غريب. »ساندي تعبر عن وعي ساذج لحقيقة الشر:"كان لدي حلم. (...) في حلمي، كان هناك عالمنا، وكان هذا العالم مظلمًا لأنه لم يكن هناك أبو الحناء. »
مشهد الرغبة التي لا توصف، والجوهر العنيف والقاسي للرغبة الجنسية البشرية، هو غرفة معيشة دوروثي. وهنا تتوزع أجمل اللقطات على وجه وجسم المغنية في نهاية حبلها، والتي تقدمها لينش دون أن تخشى مواجهة العري الهش والغامر.
في عام 1986،المخمل الأزرقهو جسم غامض، وهو امتداد وقطيعة تامة مع فيلم النوار الكلاسيكي، والذي يأخذ منه مبدأ الحبكة الموازية والنظام الخفي للأشياء. فيلم يمزج بين الرومانسية والانحطاط من خلال تفعيل قوة الشعور والإحساس - وهكذا تفتح اعتمادات الفيلم في وضع فتيش على قطعة من المخمل الأزرق أثناء الحركة، على خلفية موسيقى فيلم نوير من الأربعينيات -المخمل الأزرقكما تعلمت دروس سينما هيتشكوك، ولا سيما دروسهاذهان.
العبء النفسي هنا شامل، مما يؤدي إلى التقليل من هيبة الفعل لصالح التوجس والقلق. تميل لوحة لينش اللونية بأكملها نحو تغميق العالم. عالم تعج فيه الحشرات، حيث تكون فتحاته قذرة مثل قناة الأذن المقطوعة. ولكن إذا كان العالم مختلفًا، فذلك أيضًا لأن الشخصيات تكتشف نفسها مختلفة، مثل مفاجأة جيفري النقي لنفسه بضرب دوروثي.
تعلم لينش أيضًا دروسًا من فشل المسودات الأولى للسيناريو. للتغلب على مأزق الفيلم المزعج للغاية، وحتى غير السار، فإنه يقدم عناصر كوميدية توازن الرعب وتسعدنا مثل الأطفال الذين يعجبون بشاحنة إطفاء أمريكية حمراء. وهكذا، يتم إنشاء أزواج كوميديين ومحاكاة ساخرة - الموظفان الأسودان المكفوفان في متجر الأجهزة العائلية والعمة الشقراء - اللتان تقللان الضغط وتوازنان الأزواج الشريرين في الفيلم - دوروثي وفرانك، وأيضًا بطريقة غير متوقعة. .. جيفري وفرانك. خلال المشهد الذي يختطف فيه المختل المتلصص لركوب سيارة عنيفة، ألا يقول له فرانك بعد تقبيله على فمه بأحمر الشفاه أمام مجموعة من أصدقائه الضاحكين:"أنت مثلي. »
"الموسيقى التصويرية لـ Blue Velvet هي تحفة فنية. إنها قلب الشخصيات، ونبض القصة."
ويستمر الإيقاع
الموسيقى التصويرية لالمخمل الأزرقهي تحفة. إنه قلب الشخصيات، ونبض القصة. إنه أيضًا علامة بارزة لأنه يمثل أول تعاون بين أنجيلو بادالامينتي وديفيد لينش - بادالامينتي الذي يمكن رؤيته وهو يرتدي سترة زرقاء عابرة ويرافق دوروثي فالينز على البيانو في Slow Club.
في ذلك الوقت، كان لينش مفتوناً بموسيقى الروسي دميتري شوستاكوفيتش (1906-1975)، الذي ورث تعبيره السينمائي، من خلال كثافته الميلودرامية، من الرقيق إلى شبه الغريب، ومن الغريب إلى الفخامة، من رومانسية غوستاف. ماهلر، يتناغم مع مشروعه السينمائي الجديد. يُطلب بعد ذلك من Badalamenti وطبقاته الموسيقية أن "يفعلوا اللغة الروسية" - لسماع أشياء غريبة ومخيفة وقوية عند الضرورة. الحكاية معروفة جيدًا: كان لدى ديفيد لينش مكبرات صوت مثبتة على المجموعة التي تبث السيمفونية الخامسة عشرة للمعلم الروسي في حلقة، فقط لإضافة بعض الأجواء إلى جلسات العمل....
يعد الاهتمام بالموسيقى طريقة أخرى لالتقاط جمالية لينش. الموضوع الرئيسي لـ Badalamenti رائع، ويتناغم تمامًا مع نوع النوير. مثل الكلاسيكية الفورية. لينش وبادالامينتي: وجدا بعضهما البعض. مرة أخرى متعة الأذن... والتي تتضاعف طوال الفيلم بفضل استخدام الذخيرة الأمريكية الشعبية.
بالإضافة إلى الأغنية الرئيسية "Blue Velvet" التي أنشأها بيرني واين ولي موريس عام 1950 وقام بتغطيتها بوبي فينتون عام 1963، يشهد الفيلم العودة المظفرة للمغني الملعون روي أوربيسون بأغنيته الناجحة "In Dreams". تضرب لازمته الهدف وتصبح ضربة خيالية لبن، صديق فرانك، الذي يؤدي إعادة التشغيل في الملهى حيث يحتجز زوج دوروثي فالينز وابنه سجينًا:«مهرج ذو لون الحلوى يسمونه المنوم / أطراف أصابعه إلى غرفتي كل ليلة / فقط لرش غبار النجوم والهمس / اذهب إلى النوم، كل شيء على ما يرام. »صور لا تُنسى لعرض منحط حيث يكون ذكر "مهرج الكراميل" مجرد بروفة قبل هجمة الشر.
ليلاند بالمر، والد لورا فيتوين بيكسالرقص وحده في غرفة معيشته ليس ببعيد. هذا هو الصوت الخالد لأمريكا البيضاء -الأيام الخوالي– لكنه ليس أكثر من مجرد قشرة على ظلمة الواقع. أجمل محاكاة له.
لقد فعل الطفل شيئاً سيئاً
الشر هو السؤال الكبير الذي يطرحهالمخمل الأزرق.إنه يؤثر على كل شخصية، وينتشر مثل المرض، وهو جزء من نظام أسطوري ورمزي واسع للغاية. إن أسلوب لينش يحركنا لأنه يعتمد على الخير العميق للشخصيات الرئيسية.
هم (نحن) هم فقط نتيجة تراجع ويمكنهم الاستسلام للإغراءات الشريرة: في هذا المونتاج الديني الخفي، أليست ساندي الجميلة هي التي تثير في جيفري الرغبة في رؤية وتذوق الشر من خلال السماح له بمعرفة اسم الشر؟ المغنية دوروثي فالينز سمعت من والده؟
إنها حواء، وهو آدم الصغير. ينيرنا المشهد المركزي في السيارة بين ساندي وجيفري. عند صوت الأرغن، تفاجأ جيفري والدموع في عينيه:"لماذا يوجد أشخاص مثل فرانك؟ لماذا يوجد الكثير من المشاكل في هذا العالم؟ »
السيارة متوقفة بشكل طبيعي أمام الكنيسة. مثل إعلان الحب الغامض حيث تشارك ساندي حلمها بعالم ساقط، مظلم لأنه بدون روبن. الطائر بطريقته الخاصة هو رمز الفيلم. غنائها يفتح مساحة الصوت بتكتم، في نوع من النعيم الكاذب. سوف ينهيها.
المشهد الأخير من الفيلم: ظهور أبو الحناء على عتبة نافذة المطبخ. إنه رائع ويحمل حشرة في منقاره بقسوة غير مبالية. إنه حقيقة العالم، إعلان. لاحظت ساندي ذلك بينما كانت تنظر بمحبة إلى جيفري:«إنه عالم غريب، أليس كذلك؟ »
