وقعت الكاتبة مع Une famille أول فيلم روائي طويل لها كمخرجة، وهو تمرين في تحرير الكلام حول دراماها الشخصية. مقابلة.
إذا وضعنا جانباً غزواته ككاتب سيناريو لـكلير دينيس(شمس داخلية جميلة,بالحب والعزم...) ممثلة أو حتى مخرجًا مشاركًا لـلاتيتيا ماسون(خذها بعيدا, لماذا (لا) البرازيل؟) ، معائلة سيستغرق الأمر تقريبًا محاولةكريستين أنجوتكما يبدو تحرريا. المحاولة الأولى التي يثير إتقانها وحيويتها الإعجاب. تُظهر المؤلفة فهمًا كاملاً للإيماءة السينمائية في طريقتها في استعادة الكلمة، وفي استكشاف قوة التجسد واستكشاف الفضيلة الخطابية للتحرير... إنها لا تنسى معناها المذهل.عائلةيبدأ قويًا جدًا. شارع في منطقة سكنية أنيقة في ستراسبورغ. كل شيء يبدو خاملاً هنا. كريستين أنجوت ليست كذلك. متوترة، تضرب بقدميها، مترددة... جسدها يكهرب الإطار على الفور. بعد الكثير من التردد، قرر أنجوت أخيرًا أن يطرق الباب الأيمن ويدخل دون أن تتم دعوته بالضرورة. أو ؟ في شقة زوجة أبيه، آخر زوجة لهذا الأب التي اغتصبته منذ أن كان في الثالثة عشرة من عمره. ورغم أن الرجل توفي منذ زمن طويل (عام 1999)، إلا أن أرملته لا تزال على قيد الحياة. تريد كريستين أنجوت أن تواجه هذه السيدة التي لم تحاول مقابلتها قط، أن تسألها عن سفاح القربى هذا الذي لا يكف المؤلف عن سؤاله من خلال عمل سنقول، باختصار، إنه خيال ذاتي.
قرعت كريستين أنغوت الجرس أولاً، وأعلنت وجودها عبر جهاز اتصال داخلي، قبل أن تجد نفسها على الدرج وتضع قدمها على الباب لمنعه من الإغلاق. إنها لا تفرض حضورها فحسب، بل تفرض أيضًا وجود كاميرتها، الملاك المتفحص الذي يعيد تشكيل كل شيء. في التصميم الداخلي الأنيق الذي تم الكشف عنه عن طريق الاقتحام، تفاجأت حماتها، التي أذهلتها وحشية اللحظة. يفترض المخرج. ينتج عن هذا التطفل لدى المشاهد انطباعًا متناقضًا، وهو أنه ليس في مكانه تمامًا (ماذا يفعل وسط هذا التفريغ العائلي غير الراضي؟) ومع ذلك يشعر غريزيًا بشرعية حضوره، وضرورته الكاملة (بدونها، لا يوجد فيلم!) بعد هذه اللحظة من التألق، لا يستقر الفيلم. يواصل "أنغوت"، في حالة تأهب، بحثه عن كلمة غالبًا ما تكون مفقودة عندما يكتم ذراع التسوية الرصاصي دراما يود الجميع دفنها. تطلق كريستين أنجوت هذه الكلمة بالقوة ولكن ليس فقط. "عليك أن تعرف كيفية الاستماع حتى يتم سماعك بدوره."، تعترف لنا خلال هذه المقابلة الصامتة في جو من الراحة القديمة في حانةالبرج الفضيفي باريس.
ما هي القوة التي تعطيها للسينما مقارنة بالأدب؟
كريستين أنجوت: السينما شيء لا تفعله بمفردك. يتضمن ذلك قرارات ومناقشات وجداول زمنية تتناقض مع فعل الكتابة، وهو أبسط، على الأقل في اختيار تنفيذه. الكتابة تعني أن تبني منزلك الخاص، وأن تعيش فيه لعدة سنوات دون أن تضطر بالضرورة إلى الرد على أي شخص. منذ اللحظة التي لم تعد فيها وحيدًا في الخليقة، تتغير علاقتك بالأسرار. في السينما، يتم ترتيب الواقع بطريقة أخرى. وحتى لو كانت هناك شاشة تفصلنا عما يتم تمثيله، فإن لدى المشاهد شعور أقوى بالواقع. تختلف الكلمات عن الصور على الرغم من أنها تسعى أيضًا إلى نسخ الحياة دون محاولة إخفاءها. على أية حال، هذا ما يهمني في الخلق، وليس الانجراف في الأوهام.
يبدو الإجراء الذي تقوم به هنا غير متعمد وعفويًا، وهو ليس بالضرورة من اختصاص السينما التي تخضع للقيود ...
نحن لسنا متأكدين من أي شيء أبدا. نأمل أن يحدث شيء ما، وأن يتم التبادل مع الآخر، وقبل كل شيء، أن أجد الكلمات المناسبة. عند هذا السعر يمكن أن يحدث ما هو غير متوقع. للقيام بذلك، يجب أن أفاجأ بنفسي أولاً. في هذا الفيلم، بالكاد أعددت أي شيء، على الأكثر سؤال لبدء المحادثة، وحتى ذلك الحين في معظم الحالات لم أطرحه. كان علي أن أكون في اللحظة الحالية مع الشخص الذي أمامي. ولكي أكون في هذا الحاضر، لم أتمكن من الظهور مع مجموعة من الأجهزة والاتجاهات... كنت أبحث عن شيء حي.
في السينما، يحدث هذا "العيش" بشكل رئيسي من خلال التجسد، أي الحضور الملموس للأجساد في الصورة. وهذا أحد الفروق الكبيرة بين الأدب…
الأشخاص الذين ظهروا في فيلمي لم يكونوا موجودين في السينما، بمعنى أنهم لم يكونوا مستعدين لهذا التجسد. وكان عليهم أن يقبلوا هذا التمرين. لنأخذ على سبيل المثال حماتي، التي كانت مترددة في البداية، لكنها أدركت في النهاية أنني بحاجة إلى الكاميرا لإجراء محادثتنا. لم يكن من الممكن أن أكون وحدي معها.
لماذا كان وجود الكاميرا ضروريا؟
عندما أكون عند الباب أقول للكاميرا: “أدخلت!» أخاطب اثنين من المشغلين ولكن أيضًا المتفرجين. إلى هؤلاء المتفرجين الذين لا أعرفهم. قوة السينما موجودة. من ينظر، لديه هذا الانطباع السحري المتمثل في رؤية الواقع أمام عينيه، ونسيان الإطار، والنوايا، والتحرير... عندما أكتب كتابًا، يتم وزن كل فاصلة، وكان هناك عنصر السرعة، ويتم تحديد الأمور على الفور. . تماما كما هو الحال في الواقع.
في السينما، يمكن للأشخاص الذين أمامك أن يعيدوا إليك المسؤولية...
بالضبط ! والمفاجأة تكمن في الطريقة التي ستتم بها إعادة هذه الكرة. ومن المستحيل توقع ذلك. أثناء جلسة التصوير هذه، كانت الأولوية هي الأولوية. كوني أنا في الإطار، وبالتالي نشيطًا، فقد يحدث أن فاتني شيء ما. التحرير سيسمح لي بالاستماع مرة أخرى. كان عملي في الإخراج هو جعل الكلمات المستلمة مسموعة، وإزالة الترددات الزائدة دون تغييرها. الكلام عبارة عن موجات. لم تكن هناك حاجة لإعادة إنتاجهم جميعًا.
عائلةكما قلنا، يبدأ بمشهد صادم. لو لم تحصل عليه، هل كنت ستستمر في فيلمك؟
بالطبع ! كنت سأفعل شيئًا آخر، شيئًا آخر. كانت النية الأصلية هي الذهاب إلى الأماكن المرتبطة بوالدي في ستراسبورغ. للذهاب إلى العنوان الذي أرسلت إليه فيه رسائلي خلال طفولتي، وإلى مجلس أوروبا حيث كان يعمل... أردت أن أرى الشارع الذي كان يعيش فيه مرة أخرى. على هذه الصور، كنت سأضع صوتي، وأستخدم جملًا من كتاب... وكانت الفكرة هي معرفة ما إذا كانت هذه الأماكن لديها شيء لتخبرني به، لتخبرنا به، لإخبارهم عما مررت به من سفاح القربى. هل يمكن رؤية هذه القصة وهذا الألم في شارع فارغ؟
ما يدل على عصبيتك الشديدة..
… لذا ! إنه مرئي وملموس. عندها اتخذت قرارًا بالذهاب إلى منزل حماتي... لم يكن هناك أي شيء متعمد.
تسلسل مهم آخر، لقاءاتك وجهًا لوجه مع والدتك...
لقد محى التعديل معظم مقابلتنا الأولى. هذا يمكن رؤيته في الصورة. كانت والدتي في ورطة، ولم تقل أي شيء، والأسوأ من ذلك، لم يكن ذلك عادلاً، أليس كذلك. لقد كانت تكذب على نفسها. أصبح مشهدا غير مثير للاهتمام. لاستخدام الصيغة من بداية الفيلم، لم يكن على الكاميرا أن “يدخل". وبعد مرور بعض الوقت، عدت لرؤيتها في مونبلييه حيث تعيش. ثم عهدت لي بهذا الدفتر الذي كتبته أثناء قراءة كتابيالرحلة إلى الشرق(2021). عند وصولي إلى باريس، اكتشفت ما هو مكتوب. أجدها جميلة، فهي تلمسني. هناك حقيقة. لذلك قررت تصوير والدتي مرة أخرى لحفظ هذا اللقاء الأول. أخرج الدفتر من حقيبتي مع فكرة احتمال إخراجه أثناء المحادثة وأطلب منه قراءة مقتطف منه. ولم يعلم أحد بالأمر سواي. أردت أن نختبر لحظة غير متوقعة. في ذلك اليوم، قرأت والدتي بعاطفة. وبما أنني لا أريد أن أتركها تبكي، فأنا أعرض عليها إمكانية قراءة أخرى. لقد أنشأت بالفعل مسافة من النص.
إنه رواية خالصة... إذا كان بإمكانك القيام بأشياء أخرى مع والدتك، كان الأمر غير وارد مع حماتك...
وبالنظر إلى المسافة التي سمحت هذه العائلة لنفسها أن تضعها بينها وبين هذه القصة التي مع ذلك، فهي تعنيها إلى حد كبير، كان من المستحيل وضعها في أي موقف آخر غير ذلك. لذلك اضطررت الباب. وأود أن أشير إلى أن الباب مغلق دائما في وجه زنا المحارم. ولهذا السبب عندما يفتح قليلا، لا أستطيع أن أتركه يغلق.
ذكرت "قلة التواضع» من هذه العائلة.. أين يناسب الحياء عندما تصورين نفسك في المواقف الحميمية؟
إنها تكمن في طريقتي في التصوير أو الكتابة... ما هو غير محتشم هو عرض الأشياء دون القلق على المنظر الخارجي. أعرف من أتحدث إليه، وربما الجميع. عندما أسأل حماتي، فأنا أخاطبك أيضًا، أيها المشاهد. الاتفاق هو:"دعونا ننظر، دعونا نستمع إلى ما يجب أن يخبرنا به شخص في مثل حالته.» خذ لقطات من الأرشيف حيث يسألني شريكي السابق لماذا أصور، ولماذا أحب ذلك، ولماذا لا أشعر أنني أضيع وقتي. أجيبه: "لا، لأن لدي مظهرين: مظهري ونظرتي، كريستين، أثناء صناعة الفيلم.» الذي يصور هو شخص آخر. أحاول أن أسكنها. هذا المنظور المزدوج يثير اهتمامي.
ونلاحظ أيضًا قدرتك على التساؤل واستخلاص كلمة من الآخرين...
أنا فقط أستمع وبالتالي أفهم ما تقوله لي كلمات الشخص الآخر. أحاول أيضًا أن أرى إلى أين يمكن أن تأخذني هذه الكلمة. أتنقل من خلال الاستماع، وأتساءل باستمرار. ليس لدي قائمة من الأسئلة تحت تصرفي، لم يكن الأمر مطمئنا. الكتابة هي أن تسمع. الفيلم أيضا. عليك أن تعرف كيفية الاستماع حتى يتم سماعك بدوره.
عائلةبواسطة كريستين أنجوت. يصرفأفلام نور. المدة: 1h22. صدر في 20 مارس.
