ظهرت المغنية لأول مرة بشكل رائع كمخرجة مع صورة امرأة سبعينية تعيد بناء حياتها والتي صورتها فرانسواز فابيان بشكل مثير للإعجاب. لقاء مع متحمس
قبل مسيرتك المهنية كمغنية، أخذت دروسًا في Classe Libre في Cours Florent وكنت جزءًا من مجموعة Les Quiche (مع المخرج Benoît Pétré والممثلة Isabelle Vitari)، مؤلفة الفيلم الروائي الطويل.هاتف. هل كنت تفكر في إخراج فيلم روائي طويل منذ فترة طويلة؟
أوريلي سعادة:تنبت القصص لفترة طويلة. عندما أكتب، فأنا بالضرورة أتحدث عن الأشياء التي تستحوذ على اهتمامي. وأنا مهووس بتعددية الأنوثة، بالثورات الحميمة، برحلات النساء. عندما كنت في الثلاثين من عمري، تركني والد أطفالي، الذي عشت معه لسنوات، لأعيش في الجانب الآخر من العالم. أجد نفسي وحدي مع فتاتينا الصغيرتين ولا أعتقد أنني أستطيع العيش بدونه. لا أعتقد أنني سأكون سعيدًا بدونه أبدًا. وحتى أنني أشعر وكأنني عجوز بالفعل. ومن ثم تقدم لي الحياة ثورة. أبدأ في الكتابة. أنا أمثل بريجيت مع سيلفي هوارو. وأكتشف بداخلي قوة غير متوقعة. وبعد ذلك، منذ 5 سنوات، قمت بتنظيم عشاء في منزلي مع آخر جدة في عائلتي. وعلى هذه الطاولة نفسها، التي أحب أن تكون دافئة وصاخبة مع العديد من الضيوف، هناك أيضًا مارسيلين لوريدان-إيفينز، إحدى الناجيات من المحرقة والمقربة من سيمون فيل، وهي امرأة رائعة يجب قراءة كتبها. وهناك أرى جدتي منومة بالكامل بحيويتها. أرى خديها وردية. أراها تشرب الفودكا. وأقول لنفسي إنها ربما تدرك في هذه اللحظة بالذات أن حياتها لم تنته بعد، وأنها ليست مجرد أم وجدة وأرملة. أنه لا يزال لها الحق في الاستمتاع بجسدها ورغبتها. إنه يعكس ما شعرت به منذ بعض الوقت. وهذه هي طريقة المغامرةوَردَةيبدأ. كان من المهم بالنسبة لي أن أضع نفسي مكان امرأة تبلغ من العمر 80 عامًا لأن جسد المرأة في هذا العمر ورغبتها غير مرئيين تمامًا بينما الشيخوخة هي المسار الذي نتبعه جميعًا. لذلك صنعت هذا الفيلم من أجل جدتي ومن أجلي ومن أجل بناتي
كيف تحولت هذه الفكرة إلى فيلم؟
أعلم على الفور أن هذه القصة ستكون فيلمًا. ومع ذلك، لم يكن لدي أي رغبة في أن أكون مخرجًا سينمائيًا. لذلك لم تكن الوظيفة نفسها هي التي جعلتني أريدها بل القصة. إنها القصص فقط التي تهمني بعد ذلك، أختار الشكل الذي سأخبرهم به: نص، أغنية، فيلم... وكان هذا الموضوع بمثابة رغبة قوية لدرجة أنني لم أشك أبدًا في أنني سأقوم بإخراج هذا الفيلم. في أي وقت من الأوقات. كنت أعلم أنها ستكون معركة. لكن القتال لا يخيفني
لقد كتبتوَردَةمع يائيل لانجمان. ما نوع التعاون بينكما؟
أنا أسميها القابلة! (يضحك) لقد ساعدتني كثيرًا في تأليف هذه القصة، والذهاب إلى أبعد مدى ممكن. يائيل تعرف عالمي جيدًا وبالنسبة لروز، كانت هذه معلومات أساسية. ناقشنا، وأعدنا تشكيل العالم، ثم كتبنا. كانت لعبة كرة الطاولة هذه ضرورية بشكل خاص للسعي لتحقيق أكبر قدر ممكن من الطبيعة في الحوارات. بحيث يكون لدينا على الشاشة انطباع بأن الشخصيات تتحدث دون تفكير كما هو الحال في الحياة. كنت أكررها دائمًا لممثلي: "لا تأخذ وقتًا!" لأن شخصياتك لو فكرت لقالت شيئا آخر غير ما تقوله. »
روز: ماجستيك فرانسواز فابيان [مراجعة]
ما خصوصية الكتابة السينمائية مقارنة بالأغاني في نظرك؟
بالنسبة لي، يبدأ الأمر من نفس الإطار: الأصالة. أنا أعرف فقط كيف أكتب عن الأشياء التي أعرفها جيدًا. أبحث عن الأشياء الحميمة. كثيرا ما أفكر في هذه الجملة منهوليوود الجديدةحيث يقول مدرس السيناريو لمارتن سكورسيزي لطلابه: "لا تنجذبوا إلى صناعة أفلام بالبنادق. احكي قصة حياتك، حتى لو بدت لك مبتذلة، فستكون دائمًا أكثر إثارة للاهتمام مما لو استعرت قصة الآخرين. من الواضح أن كتابة أغنية أو فيلم مختلف من الناحية الفنية. لكن المهم هو الجوهر.
متى تفكرين في أن تلعب فرانسواز فابيان دور روز؟
لم أبدأ بالتفكير في اختيار الممثلين إلا بعد الانتهاء من النص. أردت أن أجد شخصًا يشبه عائلتي. ولم أر إلا ممثلة فيها الجشع والحرية والرغبة في الحياة والفرح واليأس وصمت وضجيج روز وفيها المشرق لأنها ولدت في الجزائر وعاشت هناك حتى كان عمرها 18 عامًا: فرانسواز فابيان. لذلك أرسلت لها السيناريو ثم ذهبت لمقابلتها. هناك، كان الأمر واضحًا بالنسبة لي. لذلك عندما قالت لي "عديني أنك لن تعطي هذا الدور لممثلة أخرى غيري. روز إنها أنا. لم يعد يُعرض عليّ شخصيات كهذه بعد الآن؛ "النساء في هذا العمر اللاتي يختبرن شيئًا آخر غير الجدات،" كنت في الجنة. وهي على حق. نحن لا نظهر أبدًا العلاقة برغبة هؤلاء النساء أو نسخر منها في الأفلام الكوميدية.
هل في نفس الوقت الذي ظهرت فيه فكرة باسكال إلبي للعب دور حب روز الجديد؟
كانت فرانسواز هي التي اقترحت اسمه علي. فكرة رائعة. لم أكن أعرفه. لقد أرسلت له السيناريو وكان متأثرًا جدًا. أعلم أنه قرأه على والدته التي أخبرته أنه يجب عليه بالتأكيد أن يلعب هذا الدور، وأنه من المهم أن يفعل ذلك.
كيف عملت مع المصور السينمائي مارتن دي شابانيكس لخلق الجو البصري لفيلمك؟وَردَة؟
أخبرته بما أردت: شيء غامر ولكن لطيف، مع كاميرا مثبتة على الكتف تأخذنا لتصوير التفاصيل، لرؤية مرور الوقت على الجلد.
هل تحدثت عن الأفلام؟
نعم، السينما الإيطالية والإيطالية الأمريكية من السبعينيات، هذه الأفلام تتسم بالصمت وسط الضجيج حيث تدور أحداثها غالبًا حول العائلات الكبيرة.
كيف كان شعورك في هذه المجموعة؟
حقا في مكاني! كان التصوير وقتًا سعيدًا حقًا. هناك عدد أكبر من الأشخاص الذين يمكن التحدث إليهم مقارنة بالمقاطع التي قمت بتصويرها، حيث اهتمت أيضًا بالديكور والأزياء... لذلك سألت الناس مسبقًا. لقد أوضحوا لي أنهم سيعرضون لي الديكور النهائي ولكني أردت رؤيته مسبقًا لاختيار كل شيء. نفس الشيء بالنسبة للأزياء! وبعد ذلك كانت هناك تلك اللحظات الرمزية جدًا بالنسبة لي، مشاهد على الطاولة. أنا محاط فقط بأشخاص مقربين: عائلتي، وأصدقائي الأعزاء مثل بينيلوبي باجيو، وأديل فان ريث، ونيكولاس أولمان الذين أعادوني إلى الموسيقى قبل بضع سنوات عندما اعتقدت أنني غير قادر على القيام بذلك. إنها أختي التي طبخت كل ما هو صالح للأكل على الشاشة. كان من الرائع الحصول على طعام حقيقي! لن أنسى تلك اللحظات أبداً
