تتعمق مجلة Première في أرشيفات إصداراتها القديمة للعثور على مراجعات لأفلام المخرج الراحل.
عصابة الأربعة– رقم 143 – فبراير 1989
"على مدار الفيلم (ساعتين وأربعين ساعة)، ينجح سحر هذه القصة البسيطة في اكتشاف الممثلات"..
من بين صانعي أفلام الموجة الجديدة، من المؤكد أن جاك ريفيت هو من بينإريك رومر، وهو الأقل تنازلاً عن تطلعات بداياته. على الرغم من مسيرته المهنية الفوضوية، التي تخرج منها بعض الجواهر مثل La Religieuse أو Céline et Julia بالقارب، إلا أن هذا المخرج يظل متمسكًا بالكلمة رغم كل الصعاب. بالنسبة له، العالم مجرد مسرح واسع في الهواء الطلق حيث الكلمات الرئيسية هي اللعب والحياة. يبدو Rivette مريحًا حقًا لمسافات طويلة. فيعصابة الأربعةلذلك يستغرق الأمر ساعتين وأربعين ساعة ليروي قصة كان من الممكن أن يقوم الآخرون "بشحنها" في نصف الوقت. ومع ذلك، فإن هذا الرجل ليس من أولئك الذين يحبون الاندفاع في الكلمات الفارغة، وإذا اقتبس من ماريفو وكورني وراسين وموليير، فإن ذلك فقط لتعزيز وجهة نظره بشكل أفضل.
في منزل منعزل تعيش أربع ممثلات متدربات يقضين وقتهن. واحد منهم يترك القطيع. ويحل محله آخر. في الخارج، يتجول رجل غامض... بعيدًا عن القصة، تعد "عصابة الأربعة" أولًا وقبل كل شيء اكتشافًا لحفنة من الممثلات اللاتي يبحثن عن الطول، ونشعر أنه سيتعين علينا قريبًا أن نحسب حسابهن. فيلم مثل المتعة التي يقطرها.
جان فيليب جويراند
الضجيج الجميل(1991) – العدد 174 – سبتمبر 1991
"تحفة. الجائزة الكبرى لمهرجان كان السينمائي".
في الخارج، صرخة الزيز. في الاستوديو، طحن القلم على الرق. فرينهوفر (ميشيل بيكولي)، فنان مشهور ولكنه "جاف" منذ عشر سنوات، بدأ الرسم من جديد. كان على امرأة سمراء ذات عيون فاتحة أن تدخل حياته (إيمانويل بيرت) حتى يدغدغه الإلهام. فهل يستطيع قبل أن يموت أن يكمل تحفته؟الضجيج الجميلومن بينهم زوجته ليز (جين بيركين)، وكان النموذج الأول؟
أصبحت الفتاة عارية. إنها خائفة. مثل طائر انتهى به الأمر هناك بين أقدام القطط. نفس هذه الطيور التي قامت ليز بتطبيعها لخداع الوقت وخيبة الأمل. الرسام خائف أيضًا. الخوف من عدم صنعه. الخوف من فقدان صورة حياته مرة أخرى. وبعد ذلك سوف يقومون بترويض أنفسهم من خلال جلسات التصوير الطويلة. خارج الزمن.
لحظات النعمة ستتبع الإزعاجات. يتنمر عليها، يلويها، يصلبها. وهذا الجسد العاري الرائع ليس أكثر من كتلة من الطين يريد أن يخرج منها الجمال. إنها تتمرد أو تستفزه أو تريحه عندما يريد الاستسلام."سأعود صباح الغد."تقول وهي ترتدي بنطالها الجينز وهو يحاول التخلص من فرشه للمرة الأخيرة التي يفكر فيها.
يُظهر لنا ريفيت بدون كلام أن الخليقة هي جحيم، ولكن من التردد إلى التوبة، ينتهي العمل بـ "الولادة". المسودات، الرسومات، الرسومات، الحامل، الثابت، الغسيل، الطلاء، لوحة الألوان، القماش، الورق. تتقاطع الأشياء والدعامات والأدوات وتتداخل في رقصة باليه تنسقها يد منتشرة في كل مكان، من خلال دورانات هوائية أو ثقيلة، لطيفة أو عدوانية، ملهمة أو متجولة. هذه اليد هي يد الرسام برنارد ديفور الذي أعارها لريفيت وكذلك لبيكولي. التحرير دقيق. هل تصبح اليد يد الممثل كما أن الممثل هو الفنان؟ كما يضع المخرج نفسه في مخاض خالقه. من المؤسف، من أجل الجدال، أن مفهوم الفن الذي تم تسليط الضوء عليه هنا متأثر جدًا بالقرن التاسع عشر. ولا شك أننا يجب أن نرى أيضًا بصمة بلزاك و"التحفة غير المعروفة"، وهي القصة القصيرة التي استوحى منها ريفيت. ولكن دعونا لا نخجل من متعتنا.
يضيف بيكولي فصلاً جميلاً في مسيرته. إنها في الوقت نفسه القوة التي تشك، والسمك هو الذي يرقص. إنه يعاني. هو ضربات. يتخلل عمله تنفسه الذي يذكرنا كفكرة مهيمنة صوتية بأن الخلق هو جهد. لكن الفيلم صالح أيضًا للنساء. هم فقط من سيشاركون سر الفنان. سر على شكل دوران. الفن في بعض الأحيان هو الغموض.
تولد التحفة الفنية من هذا التشابك بين المشاعر والصور والأشكال. إنه يستمد من مصدر هذين الملهمين. تولت ماريان المسؤولية من ليز فقط. وفي صباح أحد الأيام، غطى ردف الأول وجه الثاني. هذه الصورة التي تبدو غير ضارة قاسية للغاية. جين بيركين، التي نسيت ماضيها الهستيري وهشاشتها، جلبت إلى ليز ما ينتمي إليها الآن، وهو النضج الحقيقي. وفي الوقت نفسه توجه أجمل تحية لزوجات جميع الفنانين. حققت إيمانويل بيارت إنجازًا جعلها تنسى عُريها. تكوينها هو "التجسد". لا شيء يمكن إضافته.
من المعتقد عمومًا أن الفنان يقوم بمصاص دماء نموذجه ولا يهتم به كثيرًا أكثر من أرنب فرينهوفر الذي يحمله من أذنيه عند مغادرة مطبخه. نحن نضمن أيضًا أنه بمجرد الانتهاء من موقع التثبيت، لن يتم استخدام الأريكة القديمة في ورشة العمل فقط للتفكير في تقدم العمل. سيتعين على ماريان البقاء تحت سقف منزل فرينهوفر في إحدى الأمسيات حتى يتسنى للرجل، وحيدًا في الممر، أن يستحوذ عليه ظل الرغبة للحظة قصيرة. ولكن هذا كل شيء.
لمدة أربع ساعات من الفرح الحقيقي، سيأخذ ريفيت متفرجه في مسارات الإبداع الفني التي لم يتم استكشافها إلا قليلاً؛ لقد عودتنا السينما كثيرًا على الاختصارات والمراوغات حتى لا يبهرنا الأمل والشك مع الرسام للحظات طويلة. بالنسبة لماتيس، الرسم هو "لفتة رجل يتلمس طريقه في الظلام".الضجيج الجميلهو ضوء صغير يسمح لنا بالرؤية بشكل أكثر وضوحًا.
آلان بوزي
جوان الخادمة(الجزء الأول:ليه باتيلوالجزء الثاني:السجون) - عدد 203 - فبراير 1994.
ملحمة جان دارك، منذ رحيلها في الحملة (1429 حتى وفاتها على المحك (1431). التوضيح ضروري في هذه الأوقات المضطربة حيث يبدو أن العديد من صانعي الأفلام المشهورين يعتبرون ذلك ملعونًا بالفشل، نظرًا لأن الجمهور لا إذا ذهبنا إلى دور العرض لفترة أطول، فمن الأفضل أن نصدر فيلمين في وقت واحد، بهذه الطريقة، بدلاً من توفير 45 دولارًا لهم، سنوفر لهم 90 دولارًا. لذلك دعونا نوضح:تدخينوآخرونممنوع التدخينليسا نسختين من حياة جان دارك، إحداهما عادية، حيث لا تدخن. لا. تقع حياة جان دارك في الغرفتين المتجاورتين. ومع ذلك، دعونا ندرك أن معالجة مثل هذا الموضوع تتطلب الكثير من الشجاعة هذه الأيام. لا شيء أكثر مفارقة تاريخية من هذا التجسيد للإيمان والشرف والشجاعة، عدو كل إهمال، عدو اللغة، عدو الجسد، عدو خلاص الوطن. ومع ذلك، فإن هذه الطفلة الغارقة في رسالتها الإلهية لا تلمسنا كشخصية معاصرة، بلا مأوى أو قوانين حديثة جدًا، غاضبة من عجز الأقوياء، متواضعة، شرسة ومفتخرة، مع هذا الكبرياء الأصيل الذي تقتنع به الذات. يوفر التصرف وفقا لضمير المرء.
إن الميزة الكاملة لهذه اللوحة المزدوجة لجاك ريفيت هي أن تظهر لنا جوان المألوفة، اليومية، الحنونة والضاحكة، على بعد مائة ميل من الرمزية المتعجرفة والمطلية والتماثيل التي جعل بعض الأوغاد تميمة لهم. في البداية، نسينا أن جين كان لديها شعر طويل على رأسها وفستان يتدلى حتى كعبها. ساندرين بونير، بوجهها النحيل المتوتر، والذي غالبًا ما تضاء بابتسامة عريضة، ملأته بالشك الخاص بالمؤمنين الحقيقيين وبالعفوية التي لم يتمتع بها أسلافها في هذا الدور: "أناوقالت: "أعرف ما يجب أن أفعله، وفي بعض الأحيان لا أعرف كيف أفعل ذلك".. طوال رحلتها، بمفردها بأصواتها أو محاطة بحريمها العفيف من رفاق السلاح، نراها تصبح متحمسة، تثور، تتغلب، تطبق نفسها، دون أن تتلاشى أبدًا هالة الاحترام التي يتمتع بها الحارس. الأشياء الصغيرة جدًا التي لا نفكر فيها عندما نقرأ تاريخ فرنسا، التفاصيل الواقعية المحسوسة جيدًا، تضفي سحرها على المشاهد الحميمة: جين الأمية تتعلم تتبع حروف اسمها الأول ("جميع أمراء الحرب يعرفون كيفية التوقيع") بإملاء اعتراف والدته؛ جين تصفع شقيقها بصفاء وقوة بسبب كلمة بذيئة وتسخر من جيل دي رايس الذي يتفاخر بدفع 30 ألف إيكو مقابل ثلاثة مليمترات مربعة من الصليب الحقيقي، استحوذت جين على حاجة ملحة للصلاة والاهتمام بأصواتها التي تجتذب هذا الرد من قلبه. المساعدون:"إنها تعيدها دائمًا في اللحظة التي سنكسر فيها البلاطة!". حتى ذلك الحين، كان جميع صانعي الأفلام الملهمين بجان دارك قد ركزوا على عملية إدانتها وكانوا يميلون إلى تعظيم كل شيء، وجهها، وكلماتها، وأسلوبها. ريفيت من جانبه يرفعها إلى الأفضل في القلوب لأنه يرسمها عادية. في المنزل، تبدو جين سخيفة ببساطة عندما تصعد إلى الوتد بقبعتها المصنوعة من الورق المقوى، وهي مثيرة للشفقة وترتجف وتتعثر. مخيب للآمال. حزين بعض الشيء أيضًا، ولكن بمعنى آخر، الفصل التعسفي بين الطرفين: هناك العديد من المعارك فيالسجونذلك فيالمعارك، وفي الفيلم الثاني، الذي من المفترض أن يشرح لنا إحباط جوان، وتخلي شارل السابع عنها وضجرها، نشعر بالملل والتخلي والإحباط (مشهد التتويج الرائع يجعلك ملكيًا على الفور، ونحن نتساءل في مرورًا بالمعجزة التي كان من الممكن أن يستعيدها جين من قبل الجمهوريين المتوسطين). من خلال إنتاج فيلم واحد فقط، أكثر إحكامًا وحيوية، كان جاك ريفيت سيصل بلا شك إلى جمهور أوسع. الممثلون، كلهم شجعان، معظمهم من المسرح، الموسيقى مقطرة بالعلمجوردي سافال، شعبية الموضوع وخاصة الاختيار المثالي لساندرين بونير، كان يستحق جهدًا من جانبه وفخرًا أقل بجهود كتاب السيناريو.
صوفي شيرير
عالية منخفضة هشة- عدد 208 - ماي 1995.
إنه الصيف، والطقس جميل، والفتيات الصغيرات يغنين في الشارع. ثلاث فتيات صغيرات وجميلة في باريس خلال فصل الصيف. الأول (ماريان دينيكورت) خرج من المستشفى بعد عدة سنوات؛ الثاني (ناتالي ريتشارد) يختبئ من مغامرة معقدة؛ والثالث (لورانس كوت) يبحث عن والدته. إذا لم يكن لديك ما تقوله، غني. من خلال معالجة هذا الموضوع على طريقة رومير (أي الفتيات الصغيرات اللاتي يرتدين التنانير ويسيرن في الشارع في الصيف)، أخذ جاك ريفيت نفسه على محمل الجد.جاك ديمي. هل سقط على رأسه؟ هذا ممكن. إلا إذا سئم من خطورة أعماله الأخيرة (جان دارك)، أراد القليل من الخفة. لكن كن حذرًا، فالخفة في Rivette ليست تمامًا تلك التي يتميز بها Max Pécas، على سبيل المثال لا الحصر. إن ماضي الممثلات الموهوبات اللاتي اختارهن السيد يمكن أن يشهد على ذلك (شاهد أفلامهن المختلفة).
إذا كان ريفيت يعرف كيف يصور الواقع بتفاصيله ومن دون تعب، فإن سؤالاً عاماً يثير القلق بشكل خاص هنا: لكن لماذا بحق الجحيم أخذ جاك ديمي؟ في هذا الفيلم، إذا غنينا، فإننا نغني، ونرقص أيضًا. ولا سيما ناتالي ريتشارد وماريان دينيكورت، وهما جميلتان جدًا لمشاهدة الرقص، لكن هذه ليست المشكلة. مشهد ينتهي عمومًا بأغنية صغيرة، تؤدي إلى أخرى، أنت تعرف ما هي... لكي يعجبك هذا الفيلم، قد تعتقد أنه عليك أن تحب الأغاني... نعم، لكن لا. لأن الأغاني هنا (بالإضافة إلى الاثنينآنا كاريناوالأربعة منانزو انزو) هي في حد التسامح من حيث الأغاني، أما بالنسبة لمؤديها (الذين في الفيلم، تابعوا معنا)، نراهن أن النادر، أو الصم، سيكونون أصحاب شركات التسجيل ليعرضوا عليهم عقدًا عند رؤية الفيلم . باختصار، عندما يعزفون، يكون الأمر جيدًا جدًا، وعندما يغنون، يكون الأمر سيئًا للغاية. ويغنون كثيرا.
دياستيما
لا تلمس الفأس- المريخ 2007
يهاجم جاك ريفيت، الذي يحب بلزاك بشدةدوقة لانجايس.
1816. أنطوانيت، مغناجة عصبية وليمفاوية، تخضع للقوانين المتصلبة لطبقتها ودينها، مما يجعل الجنرال دي مونتريفو يضعف. عندما تبدأ في حبه، وبالتالي التنازل عن نفسها في أعين العالم، يدفعها بعيدًا بلا رحمة.
خلف الأبواب المغلقة للصالونات والأديرة، تصميم رقصات الأجساد (الفردية والجماعية)، نظرية المؤامرة، لا تلمس... مألوف بالموضوعات الريفية لكنه يتعثر في احترام كلمة من الإنجيل: النص. أكثر تجسيدا – دعونا نحيي في تمرير الشجاعة المسلوخةجين باليبار-، الجزء الثاني ينتهي باللمس. فات الأوان؟ فات الأوان. مثل استعارة نسجتها هذه المبارزة العاطفية ذات الوتيرة المتضاربة.
صوفي جراسين
