ويأتي في الليل: موعد مع الخوف

مع هذا الفيلم الثاني، أثبت تري إدوارد شولتس نفسه كمخرج سينمائي يتبعه.

في البداية، الفيلم لديه جوالمقصورة في الغابة. تعيش عائلة متحصنة في منزل كبير ضائع، حيث يستخرجون منه، وأقنعة الغاز على أنوفهم، جثة رجل متضرر يعاني بشكل واضح من مرض معدٍ وعضال. لقد دفنوه وأحرقوه دون مزيد من اللغط. وتزداد الرؤية رعبًا عندما علمنا في نفس الوقت أن الجثة هي جثة جد القبيلة. في الخارج، الصمت قمعي. في الداخل، يبدو أن الباب الأحمر الكبير (إشارة إلى Lynch) يضم غرفة من الأفضل عدم الذهاب إليها. ترافيس، الابن الوحيد، يعاني من كوابيس رهيبة. يقول عنه والده بول لزوجته سارة التي تحاول ثنيه عن ذلك: "عليه أن يشارك في كل شيء الآن". تم إعداد المشهد مع احتياطات السيناريو المعتادة التي تفتح السبل مع الاستمرار في تغذية الغموض الكثيف والخوف المتزايد.

جنون العظمة المثير

كل شيء يتغير في اليوم الذي يقتحم فيه شخص غريب منزل العائلة المحمي بشكل مفرط. من هو؟ ماذا يريد؟ بعد تحييده من قبل بول، سيكون ويل أبًا في حالة يرثى لها ويبحث عن الطعام والماء لعائلته. هل يقول الحقيقة؟ ومثل بول وسارة وترافيس، يتساءل المشاهد إذا كان فيلم مقاومة الغزاة الذي نباعه لن يتحول إلى فيلمفيلم اقتحام المنزل; إذا، خلف القشرة الخيالية، لا يمكن إخفاء دراما محلية طموحة نتجت عن الحداد ونهاية الإرادة الحرة. الفيلم الروائي الثاني (الأول،كريشا، غير منشور في فرنسا) بقلم الواعد تري إدوارد شولتس هو في الواقع جزء من الوريد الكبير المصاب بجنون العظمة في الوقت الحالي (مرحبًااخرج) الذي يحتضن القضايا الأميركية الكبرى في رئاسة ترامب: الانسحاب، الإجراءات الوقائية، شيطنة الآخر. بفضل حركات الكاميرا الغامرة والذاتية الزائفة، والموسيقى التصويرية المخيفة وتفسيرها الحاد المزدوج، وحتى الثلاثي،يأتي في الليليبهج من وجهة نظر سينمائية ويطرح السؤال الكبير الذي يقتل: وماذا ستفعل في مكانهم؟