وقع تري إدوارد شولتس على فيلم الرعب المستقل It Come at Night، وهو فيلم رعب مستقل مذهل. يقابل.
فيلمه الأول، كريشا (لم يُعرض في فرنسا)، سلط الضوء سرًا على تري إدوارد شولتس، الذي حول المقال باستخداميأتي في الليل، صورة لعائلة أمريكية تتحصن في منزل ضائع وسط الغابة بسبب تهديد خارجي مثير للقلق. عندما يطلب منهم رجل يبدو في محنة المساعدة، يقبل أفراد الأسرة بفتور. ماذا لو كان هذا الغريب يعرضهم للخطر؟ دراما عائلية، فيلم عن بلوغ سن الرشد (يختبر الابن إيقاظ الرغبة الجنسية لديه ويتعرض للعنف)، فيلم تشويق خارق للطبيعة،يأتي في الليلمليء بالعناصر المتباينة التي تجعله عملاً رائعًا للنظر إليه وفك شفرته.
فيلمك السابقكريشا، كانت دراما عائلية بها عناصر تقترب من الإرهاب. هل تريد أن تذهب أبعد من ذلك معيأتي في الليل، لدفع كافة أشرطة التمرير على طول الطريق؟
في كلتا الحالتين، كانت عملية الكتابة واحدة: البدء بالأشياء الحميمة، ثم إيجاد الطريقة الأفضل لتصويرها. لكريشاتحدثنا عن "الدراما المروعة": لم أفكر في الأمر بهذه الطريقة ولكني أحب هذا التفسير. من المؤكد أن قواعد سينما الرعب تلهمني. ليأتي في الليلأدركت أن ما أردت أن أنقله من مشاعر كان يعمل بشكل أفضل في سياق فيلم خيالي مثير. لكني لا أعتبره فيلم رعب.
كيف إذن؟
إنه مزيج من الرعب والدراما والإثارة... لا أعرف ما هو. أعتقد أنها ليست تقليدية للغاية.
ما يهمني في فيلمك هو أن الشيء الأكثر طبيعية في العالم - حماية الأسرة - يمكن أن يتحول إلى شيء تعسفي ووحشي.
أصل هذه القصة هو العلاقة التي كانت تربطني بزوج أمي. كانت نظرته للعالم اختزالية: كان يخبرني دائمًا أنه لا يمكنك الوثوق إلا بالعائلة. يوضح الفيلم أن هناك خطوطًا لا ينبغي تجاوزها عندما يكون المرء في هذه الحالة الذهنية.
الفيلم غامض للغاية لأن الجمهور ليس لديه يقين بشأن أي شيء. لقد تم وضعه في مكانة الأب الذي يطبق دائمًا مبدأ الأمان. إنه في الواقع فيلم لتشارلز برونسون!
بالتأكيد ! لقد أشرت إلى شيء ما: الفيلم مبني فقط من وجهة نظر الشخصيات. بالنسبة لي، هذه هي الطريقة الأكثر عدلاً لرواية هذا النوع من القصص.
إنه عكس ما فعله هيتشكوك.
أنا أحب هيتشكوك، وربما في يوم من الأيام سأصنع فيلماً على طريقته..يأتي في الليليلعب على الخوف من الآخر. لاستكشاف ذلك، كان عليك أن تكون في المجهول مع الشخصيات. علاوة على ذلك، أحب عندما تكون للأفلام نهايات مفتوحة يمكن للجميع تفسيرها وإعادة النظر فيها كما يريدون.
ماذا كنت ستفعل لو كنت مكان والدك؟
أعتقد أننا لا نستطيع أن نقول دون أن نكون هناك حقًا، أليس كذلك؟ أنا شخصياً أتعاطف أكثر مع ابنه ترافيس.
أتصور أنك كتبت السيناريو قبل انتخاب ترامب. لكن الفيلم يعكس أمريكا اليوم، جنون العظمة لديها، خوفها من الآخرين، انعزاليتها…. هل كانت هناك أي علامات تحذيرية لهذه الحالة الذهنية؟
انها مثيرة للاهتمام. عندما كنت أكتب، لم أكن على علم بهذه القضايا السياسية. ما أثر فيّ هو التاريخ، والإبادة الجماعية، وتكرار دورات العنف...
أنت لا تشرح ما يحدث في الخارج، ومدى التهديد. هل هذا لتعزيز الجو الخانق للفيلم؟
أحب هذا النوع من سرد القصص: القفز إلى القصة دون معرفة تفاصيلها. كان لدي قصة خلفية في رأسي حول سبب وجود هذه الشخصيات في هذا المنزل، لكنني لم أكتبها أو أصورها أبدًا. كان بالنسبة لي.
أنت تخلق الخوف من خلال حركات الكاميرا والعمل السليم والتوجيه الفني. كم من الوقت يستغرق هذا الإعداد؟
كانت لدي رؤى دقيقة جدًا لتسلسلات معينة، وبالنسبة للآخرين، كان ذلك يتم عن طريق الشعور. كل شيء نابع من التعاون الوثيق مع المصور السينمائي، مع العلم أنه كان لدينا 66 يومًا من التصوير. أهم شيء في هذا النوع من الأفلام هو الفريق الفني. ويجب أن تتحد وتتحرك في نفس الاتجاه. مرحلة ما بعد الإنتاج أمر بالغ الأهمية أيضا. لقد أمضينا الكثير من الوقت في التحرير والمزج.
هل الباب الأحمر اللامع الغامض في الفيلم إشارة إلى ديفيد لينش؟
ليس واعيا. ولكن سوف أعتبر!
هل جيف نيكولز له تأثير آخر؟ لقد أعطيت جويل إدجيرتون بشكل خاص دور الرجل المتزوج من امرأة سوداء كما فيالمحبة.
أحب عمل جيف، حتى أنني عملت معه كمساعد كاميرامنتصف الليل خاص. في أحد الأيام أخذته إلى المنزل بالسيارة وسألني عما أريد أن أفعله، أخبرته أنني أريد أن أصبح مخرجًا، وأنني قمت بالفعل بتصوير فيلم قصير، وما إلى ذلك. لقد أعطاني بريده الإلكتروني، ونظر إلى رسالتي القصيرة، وقدم لي تعليقات. إنه ذلك النوع من الأشخاص، غير أناني للغاية. لقد ساعدني في اختيار جويل الذي كنت أرغب دائمًا في العمل معه. أخبره جيف أن يأخذني على محمل الجد! (يضحك) وبعد أسبوع، أعطاني جويل موافقته.
هل ستكون العائلة مرة أخرى في قلب فيلمك القادم؟
من المحتمل. أنا أكتب شيئا حول هذا. إنه هاجس.
هل أنت أب؟
لا، ولكن لدي قطة. إنه مثل ابني! (يضحك)
