حسنا ذلكبعيد عن الرجالتجري أحداثه في الجزائر عام 1954، فأنت تقدمه على أنه فيلم غربي يشير إلى أعمال مثلالرجل الكبير الصغير. هل تم وصف المشروع بهذه المصطلحات منذ البداية؟الفكرة ظهرت بمجرد أن قرأتهاالمضيف، القصة القصيرة لألبير كامو. رأيت على الفور الأوضاع الغربية هناك، حيث يتم مرافقة سجين، ومعلم معزول وسط مناظر طبيعية قاسية، ودركي يصل لكن سلطته تتأرجح لأنه لا يرتدي الزي العسكري. كما تحدثت القصة عن مواجهة بين قانونين، القانون القبلي والقانون الأوروبي، وليس من قبيل الصدفة أن الشخصية النموذجية للغربيين هي الشريف الذي يمثل القانون بنجمته على صدره. و ق'مبني على حرب الجزائر،بعيد عن الرجالليس مجرد فيلم تاريخي. نحن هنا نتبنى وجهة نظر الأشخاص الذين لا يمسكون بزمام التاريخ ولكنهم يختبرون تحولاته ويبذلون الكثير من الجهد للحفاظ على منظور إنساني في المواقف الدرامية. وأعتقد أن هناك دارو (شخصيةفيجو مورتنسن(ملاحظة المحرر) في إسرائيل وفلسطين، أي الأشخاص الذين ما زالوا يحاولون فهم الآخر، حتى لو كان هذا النوع من الخطاب غير مسموع على الإطلاق في مواجهة خطابات الخوف أو الفورية.كيف شرعت في كتابة مثل هذا الفيلم الفريد؟ هل تختلف الطريقة عن كتابة السيناريو؟قضية SK1(فيلم مطاردة جاي جورج صدر في فرنسا قبل أسبوع من فيلم Loin des hommes، ملاحظة المحرر)؟بالنسبة لي، أي سيناريو يصعب كتابته، فهو في كل مرة طريق صليب يتطلب الذهاب إلى الأعمق، إلى الأنقى، وهذا لا معنى له على الفور. كان هو نفسه بالنسبةقضية SK1الذي شاركت في كتابته مع مخرجه فريديريك تيلييه: كان هناك الكثير من التناقضات التي يجب التغلب عليها للوصول إلى سيناريو يبدو أكثر إضاءة بالنسبة لنا. الموضوع لا يختلف كثيرا عن ذلكبعيد عن الرجالسيارةSK1يتعامل أيضًا مع الوحدة ويشعر الشخصية الرئيسية بنفس المشكلة الأخلاقية مما يعني أنه لا يعرف كيف يتصرف. يبدو أن الوضع محير للغاية لدرجة أننا لا نعرف أين يوجد الخير وكيف نحمي أنفسنا من الشر. كلا الفيلمين جزء من السينما الشعبية - الفيلم البوليسي من جهة، والغربي من جهة أخرى - لطرح أسئلة ميتافيزيقية.>> فيجو مورتنسن: "أعلم أنني سأتمكن من رؤية فيلم Far from Men مرة أخرى خلال 20 عامًا وما زلت فخورًا بذلك"">>>>فيجو مورتنسن: "أعلم أنني سأتمكن من رؤية Loin des hommes مرة أخرى بعد 20 عامًا وسأظل فخورًا بذلك"واحدة من المزايا العظيمة لبعيد عن الرجالوهو أيضًا صبه الذي يجمعوسام كاتبوآخرونفيجو مورتنسن.لقد ارتبط رضا بالمشروع منذ البداية لأنه أثار إعجابي أثناء اختبارات فيلمي الأول،لم شملنا. بخصوصفيجو مورتنسناتضح أنني قررت بسرعة كبيرة في الكتابة أن أجعل دارو شخصية ليست فرنسية. في القصة القصيرة هو رجل فرنسي، لكن إحدى طرق تطوير هذه القصة القصيرة كانت تقوية شخصية محمد (الذي يلعب دورهوسام كاتب، ملاحظة المحرر) الذي ليس له اسم أول ولا قصة في القصة القصيرة ولهذا السبب أردت أن يكون البطلان على قدم المساواة. نظرًا لكون محمد منبوذًا من قبل مجتمعه، فقد بدا من المثير للاهتمام بالنسبة لي أن دارو بدا أيضًا متشككًا بعض الشيء بين مجتمعه. ثم جعلته ابنا لأندلسيا، وهو شعب كان منبوذا أيضا فترة من الزمن في بعض مناطق الجزائر. وفكرتفيجو مورتنسنالتي كنت قد رأيت فيهاالكابتن ألاتريستيحيث تحدث باللغة الإسبانية المثالية. وعندما علمت أنه يتحدث القليل من الفرنسية، بدا لي هذا الاختيار واضحا، وأدى إلى هويته المتعددة، وحتى المؤلمة. لأنه إذا كان دارو يتحدث كل هذه اللغات، فإنه يجد نفسه فجأة بدون منطقته الخاصة، وفيجو مورتنسنيحمل أيضًا جزءًا من هذه السوداوية لأنه في نفس الوقت دنماركي وأمريكي وأرجنتيني … وليس بالقليل أن يتمسك فيجو بهذه القصة إلى حد المشاركة في إنتاج الفيلم. عباراته تعطي إحساسًا غريبًا في بداية القصة ولكن أتمنى أن نفهم تدريجيًا رحلة هذه الشخصية وكل ما يحمله.نعم، إنه يؤكد نفسه تدريجيا، مثل شخصيةوسام كاتب، الذي نفهم شخصيته ودوافعه تدريجيًا.لقد بذلوا الكثير من الجهد في بعضهم البعض وجاءوا قبل التصوير لإنهاء التحضير معًا. أظهر فيجو كرمًا شديدًا تجاه رضا وكان متبادلاً. كان هناك أيضًا تشابه كبير مع ما يدور حوله الفيلم لأنه لا يتعلق بالأخوة على طريقة والت ديزني، بل يتعلق بمحاولة بطيئة للاعتراف بقيم الآخر وسط الفوضى. أود أن أقول إن الأمر نفسه بالنسبة للممثلين، وقد سار فيجو ورضا بالفعل على هذا الطريق بشكل يومي، وليس كشعار بسيط.>> رضا كاتب: «البعيد عن الرجالة فيلم غيرني»>>>>وسام كاتب: "البعيد عن الرجال هو الفيلم الذي غيرني"يبدو أن أسئلة الالتزام والاختيار تقلقك كثيرًا.نعم، هذا يهمني. نحن نعيش في عالم محير للغاية يحتاج إلى الوضوح ولا يظهر في نظري أي نموذج مقنع حالياً. في أيامنا هذه، تبدو السياسة ضرورية وفاقدة للمصداقية إلى حد كبير، وقد أصبح التدخل فيها ضرورياً بقدر ما هو معقد. في رأيي، تعمل السينما على زيادة حدة المشكلات التي نواجهها يوميًابعيد عن الرجاليحاول أن ينقل ارتباك هذه الأسئلة من خلال موقف تاريخي درامي. لأنه لم يعد اليوم هناك أي وصفات سهلة ورخيصة للتصرف بكرامة في مواجهة الارتباك الجيوسياسي.فيما يتعلق بالجانب التاريخي، ما هو بالضبط ما يتألف منه عملكم التوثيقي بشأن الجزائر عام 1954؟كان هناك الكثير من العمل التوثيق. لأنني على قناعة بأن الإحساس بالعالمية يتولد من الإخلاص للواقع، وأنه يترسخ في قصة جزائرية كما في قصة برجوازي في شقة باريسية، ما دامت آليات الشخصيات تمثل عالمية. نِطَاق. على سبيل المثال، قمنا بالكثير من التوثيق لبناء المدرسة، عملنا على اللهجات التي كان يتحدث بها بداية الخمسينيات في الريف غرب الجزائر وكل هذه التفاصيل تمنع انتباه المتفرج من الانزعاج عدم وجود معقولية. ويأتي العمل الرسمي بعد ذلك: لقد وضعنا هذه المدرسة في منظر طبيعي معزول بشكل خاص بحيث تتحدث الصورة عن نفسها ونشعر بعزلة دارو، والتي تكاد تتحول إلى تجريد. ولكنني أحاول، استنادا إلى هذه الحقائق الحقيقية، أن أخرج شيئا آخر غير الحكم التاريخي. نحن لا نحكم على الاستعمار الفرنسي هناك، فهو حكم على نفسه على أي حال. وظيفة مثل هذا الفيلم ليست توزيع النقاط الجيدة والسيئة بعد وقوعها، بل استكشاف الوضع التاريخي المضطرب والتساؤلات التي أثارتها بين أولئك الذين عاشوا هذه الاضطرابات. أتساءل فيبعيد عن الرجالحول حدود وتناقضات الخطاب الإنساني. الأخوة ليست كلمة سحرية تحل جميع المشاكل دفعة واحدة.بعيد عن الرجالمتفائل، ولكن ليس ملائكيا.مقابلة داميان لوبلانبعيد عن الرجاللديفيد أولهوفنمعفيجو مورتنسن,وسام كاتبوآخرونجمال باريكسيصدر في 14 يناير في دور العرض
