الممثل هو بطل فيلم "نهاية العالم". وهنا يروي المغامرة المضحكة وأسرار هذا الفيلم الآسر للمخرج غيوم نيكلو.
الهند الصينية. منتصف الخمسينيات. في غابة كثيفة الأشجار، يقوم رجل بإخراج نفسه ببطء من مقبرة جماعية. على هذه الصورة تبدأ الرحلة الطويلةنهايات العالم. فيلم حرب غريب تم عرضه في اسبوعي المخرجين حيثغاسبار أولييليلعب دور جندي يسعى للانتقام (ليجعل الوحش الذي قتل شقيقه يدفع الثمن) والذي لا يجد في النهاية سوى الحب. يجسد الممثل بشكل ساطع آخر بقايا الإنسانية، عندما يكون كل شيء حوله مجرد رماد ودم وإهمال... يعود للعرض الأول لهذه الملحمة المجنونة وهذا الفيلم المنوم.
"نفس غامض"
"كان لدى Nicloux هذا المشروع لفترة طويلة جدًا. أعلم أنه فكر في ممثلين آخرين قبلي، لكن بما أنه كان يرعى هذا الفيلم لسنوات... من جهتي، كان الاجتماع وقتًا جيدًا لأنني كنت قد شاهدت للتو وادي الحب وأردت حقًا العمل معهم. له. وهو في بعض الأبحاث الرسمية المثيرة للاهتمام. طريقه فريد من نوعه في السينما الفرنسية، وكل فيلم من أفلامه يحاول الهروب من الامتثال والقواعد الحالية. عندما أشاهد أفلامه الثلاثة الأخيرة على سبيل المثال، أجد نفسًا غامضًا يسيطر على القصة الرئيسية. أجد هناك مزيجًا من الأشياء المبتذلة والمادية جدًا ونوعًا من الميتافيزيقا الصامتة الرائعة.
ما أعجبني على الفور في السيناريو هو بعده الغامض إلى حد ما، والتعارض بين الفيلم الطيفي (الذي سيتم تنظيمه حول الثنائي الذي أشكله معجيرار ديبارديو) وفيلم أكثر جسدية وحربًا يجسدهغيوم جويكس. إنها رحلة إلى أرض الموتى. يبدأ الفيلم بشخصيتي التي تخرج من مقبرة جماعية، كما لو كان عائداً من الجحيم، وكل أعمال نيكولو تتكون من جعل غير المرئي مرئياً، مع هذه الدوامات السردية، وحركات الكاميرا الخاصة هذه والرجل الحكيم ذو الحركة البطيئة..."
"كان علينا إعادة اختراع عملية التصوير"
"التصوير كان مجنونا. بقينا في فيتنام لعدة أسابيع، في جو عائم. كان الإعداد غير عادي: لقد كان فريقًا صغيرًا جدًا، وقمنا بالتصوير لفترة طويلة، دون جدول زمني، وفي بيئة معادية وقاسية للغاية. كان علينا إعادة اختراع عملية التصوير. علاوة على ذلك، أكد غيوم (نيكلوكس) على أنه: لم يكن هناك أي شيء محدد مسبقًا وثابت. وكان يقول لي في كثير من الأحيان:"الفيلم يفلت مني، ويذهب إلى مكان آخر."كانت لديه فكرة أن الفيلم يجب أن يفرض نفسه علينا. قد يكون الأمر محبطًا بالنسبة للممثل في البداية. إنه لا يعطي مفتاحًا أبدًا: فهو يريدنا أن نتخلص من كل علم النفس. يرفض الحديث عن السيناريو. حاولت أن أعرض عليه القيام بقراءات، ومناقشة بعض المشاهد، لكنني سرعان ما أدركت أنه لم يشاركني ذلك. أعتقد أن السبب هو أنه يريد أن يكون عذراء، ومتاحًا، ومنفتحًا على الفيلم الذي سيتم إنتاجه أمام عينيه. وأنه يمكن للجميع جلب شيء إضافي من خلال حساسيتهم."
اكتشف كل أخبار مهرجان كان في تقريرنا الخاص
"عنيفة ولطيفة في نفس الوقت"
"إنه فيلم حرب، فيلم خام ووحشي، لكنه أيضًا فيلم مليء باللطف الحقيقي. عنيفة ولطيفة في نفس الوقت. هناك أيضًا جانب أنثوي للغاية ينبثق منه. إنها أنوثة نجدها في جيرار (ديباردو) أيضًا. لديه هذا الجانب الطيفي الذي كنا نتحدث عنه ويجب أن ينير مساره عنصر يظهر عدة مرات في الفيلم: القديس أوغسطين (في الفيلم، توكل شخصية ديبارديو نسخة من المذكرات). في حياته، انتقل أوغسطينوس من المانوية إلى شيء أكمل وأكثر روحانية - ما يسميه "الحقيقة المكشوفة". يبدو أن شخصية جيرار قد وصلت إلى هذه المرحلة بينما شخصيتي لا تزال تتجول".
"الحرب كضجيج في الخلفية"
"كانت هناك إشارات سينمائية واضحة جدًا. وأنا أحب ذلك.نهاية العالم الآنأوالجزء 317..ما أعجبني هو أنه كما هو الحال في فيلم شويندورفر، فإن الحرب عبارة عن ضجيج في الخلفية. نحن ندرك العنف والأسلحة والقتال، لكنها أولاً وقبل كل شيء قصة إنسانية. فكرت أيضًا في فيلم HHH, القاتل :إنه فيلم ساموراي، لكن المعارك فيه نادرة وتكاد تكون لا شعورية. علاوة على ذلك - لا شك أنها تمثل الاستثمار المادي وفكرة اندماج شخصيتي مع الغابة - وقد طلب مني غيوم أن أرىفجر الإنقاذ.لكنه مخرج أفلام لا يقدم الكثير من المعلومات حول مشروعه. إنه يريد أن يترك نفسه مأخوذًا بجهاز، وبيئة، وقصة. إنه يريد فهم ما هو واضح ولهذا، علينا أن نترك الأمور تتبلور، على ما أعتقد."
"أفلام عن الغياب"
"أدركت مؤخرًا أن نيكولو صنع أفلامًا عن الغياب، عن الجزء المفقود. شخصيتي، على سبيل المثال، لم تعد لها هوية. هناك الكثير من القرائن في الفيلم: لم يعد لدي لوحة عسكرية، ولا يمكن العثور علي في السجلات، وفي لحظة ما حاول مصور التقاط صورة لي وانتزع كاميرته... لقد كان الأمر بمثابة خدعة. المسار الذي أحببته. ويجب على الشخصيتين، شخصية غيوم وشخصيتي، أن تتعلما التعايش مع آلامهما. أحبها. لديهم مجمع الناجين. إنه موضوع مفجع."
