أخذنا المخرج والمصور السينمائي لفيلمي Birdman وThe Revenant عبر الحدود الافتراضية.
كان عليك مغادرة مدينة كان جسديًا لاكتشاف "الفيلم" الجديدأليخاندرو جونزاليس إيناريتو، في حظيرة ضخمة بمطار مانديليو، على بعد بضعة كيلومترات من المهرجان. مسألة الحجم والضوضاء. كانت هناك حاجة إلى حظيرة لاستيعابهااللحم والرمل، وقبل كل شيء نرحب بقوة الصوت الهائلة. ولهذا كان من الضروري الانفصال عن المكان والزمان في مدينة كان، عن التنقل ذهابًا وإيابًا بين قصر المهرجان والفنادق الفاخرة، وعن توقيته الضيق حيث معرفة مدة الانتظار لا تقل أهمية عن مدة الفيلم. وبالتالي، فإن مسألة المكان والزمان تطلبت مغادرة مدينة كان لتجربة تجربة الواقع الافتراضي التي ابتكرها إيناريتو وشريكه العبقري إيمانويل لوبيزكي. لذلك نذهب إلى حظيرة طائرات شبه فارغة للعيش فيهااللحم والرملحظيرة حيث نجد التثبيت - حظيرة صغيرة. الجدار الموجود في الجزء الخلفي من المكان أبيض، نصف شفاف، وعلى فترات منتظمة يصدر صوت إعصار هائل يجعل كل شيء يهتز. لدينا انطباع بأننا نعيش مشهدًا منالاتصال الأول- الجهير المذهل، والضوء، والإثارة غير المسبوقة - على الرغم من أننا لم ندخل بعداللحم والرمل.
الليل والضباب
بمجرد تجريده من متعلقاته (وحتى شارة مهرجان كان)، يقترب الزائر من قطعة جدار مصنوعة من صفائح معدنية صدئة. تعلن إحدى اللافتات أن هذه قطعة حقيقية من الجدار الذي يفصل الولايات المتحدة عن المكسيك. جدار مصنوع من صفائح معدنية معاد تدويرها"بمروحيات حرب فيتنام". وبعد ذلك نمر بالباب، وفي غرفة صغيرة يجب على الزائر أن يخلع حذائه. في غرفة تبديل الملابس الصغيرة حيث تم إلقاء أكوام من الأحذية القذرة، من جميع الأشكال والأحجام، على الأرض، تم انتشال الأحذية من صحراء نيو مكسيكو حيث يختفي آلاف المهاجرين كل عام. يبدأ الانزعاج. الخوف أيضا. نحن نتصل بذكريات قصص الإبادة الجماعية وصورهاالليل والضبابإلى هذه الأكوام من الأشياء العادية التي تحمل رائحة المقابر الجماعية. حافي القدمين، نحن ننتظر في غرفة معادلة الضغط الصغيرة هذه. صوت المنبه وندخل. في غرفة كبيرة ومظلمة جدًا، وأرضيتها رملية باردة تحت أقدامنا العارية. صورتان ظليتان باللون الأسود في المنتصف تجهزاننا: سماعة رأس VR، وسماعة صوت، وحقيبة ظهر، وتشرح لنا أنه يمكننا التحرك بحرية أثناء "الفيلم". الشعور بالحرمان والضعف. اتصال. تهب الرياح ويتم نقلنا إلى الصحراء، بين الكلاب والذئاب، مع مجموعة من المهاجرين غير الشرعيين (تم إنشاؤها رقميًا، مثل شخصيات ألعاب الفيديو). نحن لسنا هناك: نحن نسير على الرمال المسحوقة دون أن نترك أي آثار أقدام. وصول ميجرا، شرطة الحدود، الذين وجهوا أسلحتهم نحونا. تمر طائرة هليكوبتر بكشاف ضوئي يعمي البصر، وتنفخ الشفرات، وتحدث ضجيجًا مرعبًا. ثم يتوقف الزمن، وترتفع لهب خلال تسلسل غريب يشبه الحلم، ويتمتم - نعود إلى المشهد الأول، يشير إلينا شرطي، ومصباح يدوي مقطوع في عينيه. انتهى. إنها قوية. تغلب. لدينا دموع في أعيننا، وقلوبنا تنبض بسرعة لأن التجربة جعلتنا ننتقل من حالة الحالم إلى حالة اليقظة، والراكب شبه النجمي (تجنبنا الشخصيات عن طريق رد الفعل أثناء التجربة، وعلمنا لاحقًا أنه "يمكننا العبور" لهم) إلى لعبة شرطي الحدود. لا نزال في الظلام، نترك الغرفة نحو ممر حيث يمكننا في التجاويف قراءة النصوص على وجوه المهاجرين غير الشرعيين السابقين (وشرطي سابق) الذين تم استخدامهم لخلق التجربة. نخرج. انتهى. حقًا ؟
حاضر فعليًا، وغير مرئي جسديًا
السؤال هو: لمن؟اللحم والرمل؟ مع حفنة منقليل سعيد. يعد التثبيت حقًا قطعة من الفن المعاصر، وإذا كانت جلسات مهرجان كان السينمائي مفتوحة للجمهور،اللحم والرملليس كذلك. كانت الأماكن نادرة: في مدينة كان، كان بإمكان 100 شخص يوميًا القيام بهذه التجربة المثالية لكبار الشخصيات في الواقع الافتراضي - حتى أن البعض (وليس نحن) أتيحت لهم الفرصة للدردشة مع إيناريتو جسديًا بعد الجلسة، والذي جاء للتحقق من التقدم الجيد الذي أحرزه خبرة. توضح لنا مذكرة نوايا في الحظيرة أن المخرج أراد إنشاء ملف"مساحة الروايات المتعددة"، أ"الإثنوغرافيا شبه الخيالية"."الواقع الافتراضي هو كل ما لا يمكن للسينما أن تكونه، والعكس صحيح، لقد اختفى الإطار، ولم تعد الحدود التي يفرضها البعد الثنائي موجودة.""، يكتب أليخاندرو. ولهذا السبب وضعنا علامات الاقتباس على كلمة "فيلم" للتأهلاللحم والرمل. يعتقد إيناريتو أن الأمر لا يتعلق بالسينما - التي حددها على أنها محدودة بشكل أساسي بالإطار - بل بشيء آخر أكبر وأكثر شمولاً. إنه يريد أن يدفع الزائر ليشعر في ذهنه (وبالتالي في جسده) بجزء من دراما المهاجرين، مع التزام عاطفي وبصري لا يصدق. ولكن ليشعر تمامااللحم والرمل، سيتعين عليك الذهاب إلى مؤسسة برادا في ميلانو، حيث سيتم نقل التثبيت بعد مهرجان كان من 7 يونيو إلى 15 يناير 2018. وتدافع للعثور على مكان. التاريخ كعنوان فرعياللحم والرمل("حاضر فعليًا، غير مرئي جسديًا") ليس حرفيًا. في نهاية المطاف، يحمل Carne y Arena في حد ذاته قبل كل شيء علامة Lubezki، المهندس المعماري أيضًاالعائدوآخرونبيردمانماذاجاذبيةوابن الإنسان، بلقطاتها المتسلسلة المذهلة التي تسعى إلى أخذنا خطوة إلى الأمام.اللحم والرمل، وهي أيضًا لقطة متسلسلة كبيرة الحجم، تسعى إلى جعلنا نتجاوز جدارًا أو حدودًا.
