يتحدث روبن كامبيلو عن فيلمه الرائع الذي هز منطقة الكروازيت.
كيف أثرت تجربتك في Act Up-Paris على الفيلم؟
عندما انضممت إلى Act Up، في عام 1992، كنت أرغب بالفعل في صنع فيلم عن الإيدز ولكنني واجهت صعوبة في العثور على نقطة دخول للتغلب على مشاعري الكبيرة في ذلك الوقت. إذا نظرنا إلى الوراء، أعلم أن هذا الفيلم كان لا بد من صنعه. بعدبنين الشرقيةومع ذلك، قمت بتأجيل الموعد النهائي مرة أخرى. كان لدي قصة خيال علمي في ذهني وأردت أن أحققها. لقد كان المنتجون هم الذين شجعوني على الإنتاج120 نبضة في الدقيقة. لقد أقنعوني أن هذا هو الوقت المناسب.
ينقسم الفيلم إلى جزأين، أحدهما مخصص للنضال الجماعي والآخر لقصة الحب والمرض. هل فكرت وكتبتها بهذه الطريقة أم أنها في طور التحرير؟
ما أثار اهتمامي في البداية هو تصوير الاجتماعات والتجمعات التي كان الناس يفكرون فيها بشأن السياسات والإجراءات التي يجب اتخاذها لتغيير نظرة عامة الناس إلى الوباء. لذلك قمت باستبدال مشاهد النقاش العقلاني للغاية بمشاهد الحركة، وهي لقطة عكسية خيالية. وضمن هذه المادة النظرية تظهر الشخصيات وتؤكد نفسها وتنشأ العلاقة الحميمة. خلال هذه الاجتماعات، حدث الأمر على هذا النحو على أي حال: تحدث المتحدثون في كثير من الأحيان عن مرضهم ونقلوا الخطاب من الجماعي إلى الفردي. كنا نقول إننا نمارس السياسة بصيغة المتكلم... وعندما أصبح المرض شديد الانتشار، انقطع الناشطون تدريجياً عن المجموعة. ومن الطبيعي أن يتبع الفيلم هذه الحركة.
يُظهر الفيلم أن النشاط والتطرف الذي قامت به Act Up غيّر وجه النشاط بالمعنى الواسع. ربما لم تكن Nuit Debout وFemen لولا هذه الحركة.
لقد استوردت منظمة Act Up-Paris طريقة أمريكية للغاية في التفكير بشأن النشاط المتعلق بالتحدث علنًا، والمداولة، والتحريض، وفرقعة الأصابع حتى لا تقاطع الأشخاص الذين يتحدثون... أتذكر أن الناس على اليسار ندموا في ذلك الوقت لأننا لم يكن لديك الأساليب الفرنسية! لقد وجدت فكرة القومية هذه في سياق الاحتجاج السياسي سخيفة. صحيح أننا لم نرى ذلك من قبل. لقد شعرنا بالشرعية لدرجة أننا لم نخجل من أي شيء.
هل رأيتالقانون العادي، فيلم تلفزيوني لريان مورفي عن إنشاء Act Up في الولايات المتحدة؟
إنه فيلم تعليمي وتاريخي للغاية، مع ممثلين رائعين، بعيدًا عما أردت أن أفعله. لن أنتقد أبدًا مشروعًا يعالج هذه الأسئلة. نرحب بجميع وجهات النظر حول تفشي المرض.
